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    Antiquités d'Herculanum, Tome II. Peintures
    Antiquités d'Herculanum, Tome II. Peintures
    Antiquités d'Herculanum, Tome II. Peintures
    Livre électronique129 pages53 minutes

    Antiquités d'Herculanum, Tome II. Peintures

    Par Tommaso Piroli

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    LangueFrançais
    ÉditeurArchive Classics
    Date de sortie27 nov. 2013
    Antiquités d'Herculanum, Tome II. Peintures

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      Antiquités d'Herculanum, Tome II. Peintures - Tommaso Piroli

      The Project Gutenberg EBook of Antiquités d'Herculanum, Tome II., (Vol. 2

      of 6), by Tommaso Piroli, Pietro Piranesi, and Francesco Piranesi

      This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with

      almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or

      re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included

      with this eBook or online at www.gutenberg.net

      Title: Antiquités d'Herculanum, Tome II., (Vol. 2 of 6)

      Author: Tommaso Piroli, Pietro Piranesi, and Francesco Piranesi

      Release Date: December 5, 2005 [EBook #17232]

      Language: French

      *** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ANTIQUITÉS D'HERCULANUM ***

      Produced by Carlo Traverso, Rénald Lévesque and Distributed

      Proofreaders Europe at http://dp.rastko.net. This file was

      produced from images generously made available by the

      Bibliothèque nationale de France (BnF/Gallica)

      ANTIQUITÉS D'HERCULANUM.

      GRAVÉES

      PAR TH. PIROLI

      ET PUBLIÉES

      PAR F. ET P. PIRANESI, FRÈRES.

      TOME II.

      PEINTURES.

      À PARIS

      CHEZ:

      PIRANESI, Frères, place du Tribunat, n°. 1354;

      LEBLANC, Imprimeur-Libraire, place et maison

      Abbatiale St.-Germain-des-Prés, n°. 1121.

      AN XII. = 1804.

      PLANCHE I.

      Le Dieu de la poésie est représenté assis sur un trône, et jouissant de ce calme heureux, ami des vers et de l'imagination. Toute son attitude caractérise le repos, sur-tout ce bras replié sur sa tête, ainsi qu'on le voit dans plusieurs monumens antiques; sa main droite repose sur une lyre à onze cordes; une longue draperie retombe avec négligence de son épaule, glisse le long de son corps, et, laissant nu toute la partie supérieure, vient se rassembler sur ses cuisses. Le Dieu est couronné de lauriers, et près de lui s'élève un rameau de cet arbre qu'il chérit. Ce rameau rappelle l'usage des chanteurs qui tenaient à la main une branche de laurier quand ils ne s'accompagnaient pas sur la lyre, de-là l'expression proverbiale chez les Grecs, chanter au laurier; la branche de laurier pourrait aussi avoir trait aux purifications religieuses auxquelles présidait Apollon. Le peintre a peut-être voulu représenter ici Apollon Musagètes, le guide des Muses; c'est du-moins l'attribut que nous lui donnons ici, en lui faisant précéder les Muses, la tête de ce volume.

      Cette peinture et les suivantes, d'égale proportion, furent trouvées ensemble dans les fouilles de Résine, en 1755; les ornemens qu'on voit au bas, sont indépendans des sujets.

      SUJET PRINCIPAL.—Hauteur, 11 p°. 2 lig.—Largeur, idem.

      PLANCHE II.

      Après Apollon, Considéré comme Dieu des arts et de la poésie, se présentent les Muses, ces aimables divinités auxquelles ont sacrifié les beaux génies de l'antiquité, et dont le culte a été transmis fidèlement jusqu'à nous. Le divin Homère, leur premier favori, les reconnaît au nombre de neuf; Hésiode les nomme dans l'ordre suivant, que nous avons adopté: Clio, Euterpe, Thalie, Melpomène, Terpsichore, Erato, Polymnie, Uranie et Calliope. On a varié souvent dans les attributs qui conviennent à chacune d'elles; aucun monument ne fait mieux autorité que les peintures précieuses de l'antique Herculanum; les inscriptions dont chaque figure est accompagnée fixent toutes les incertitudes; c'est un mérite très-rare, et qui rachète quelques légères négligences qu'on a pu remarquer dans quelques unes d'entr'elles; ces incorrections ont fait penser que l'artiste n'en était pas l'inventeur, mais qu'il les avait copiées d'après d'excellens originaux. En remontant à une plus haute antiquité, ou en supposant des modèles arrêtés, on accorderait ces figures un degré d'authenticité encore plus précieux. Quoi qu'il en soit, cette suite est vraîment inappréciable. On ne doit pas chercher dans les couleurs des draperies, des intentions particulières pour chacune de ces divinités; c'est plutôt l'effet du caprice qu'une allusion mystérieuse. On remarquera, avec plus de justesse, que les tuniques longues (talares), l'agencement modeste des draperies et l'expression douce qui règne dans les traits des Muses, conviennent aux chastes Sœurs. Cette précieuse collection, envoyée en présent par le roi de Naples, orne actuellement le cabinet de l'Impératrice, à la Malmaison.

      La planche que nous avons sous les yeux offre la figure de Clio; on lit son nom et ses fonctions sur le volume à demi-roulé qu'elle tient à la main (CLIO, L'HISTOIRE). Au volume est attachée une petite feuille qui paraît destinée à porter le titre de l'ouvrage. La petite cassette cylindrique (scrinium) remplie de rouleaux, nous apprend que les bibliothèques étaient composées de semblables cassettes. Catulle y fait allusion, en disant qu'il n'en avait emporté qu'une seule à la campagne.

      SUJET PRINCIPAL.—Hauteur, 11 p°. 2 lig.—Largeur, idem.

      PLANCHE III.

      Nous sommes privés de la figure d'Euterpe qui, dans l'ordre adopté, aurait dû suivre celle de Clio: Les injures du temps l'avaient tellement altérée, qu'il fut impossible de la sauver

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