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    Antiquités d'Herculanum, Tome III. Peintures
    Antiquités d'Herculanum, Tome III. Peintures
    Antiquités d'Herculanum, Tome III. Peintures
    Livre électronique177 pages1 heure

    Antiquités d'Herculanum, Tome III. Peintures

    Par Tommaso Piroli

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    LangueFrançais
    ÉditeurArchive Classics
    Date de sortie27 nov. 2013
    Antiquités d'Herculanum, Tome III. Peintures

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      Antiquités d'Herculanum, Tome III. Peintures - Tommaso Piroli

      The Project Gutenberg EBook of Antiquités d'Herculanum, Tome III., (Vol. 3

      of 6), by Tommaso Piroli, Pietro Piranesi, and Francesco Piranesi

      This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with

      almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or

      re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included

      with this eBook or online at www.gutenberg.net

      Title: Antiquités d'Herculanum, Tome III., (Vol. 3 of 6)

      Author: Tommaso Piroli, Pietro Piranesi, and Francesco Piranesi

      Release Date: December 5, 2005 [EBook #17233]

      Language: French

      *** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ANTIQUITÉS D'HERCULANUM ***

      Produced by Carlo Traverso, Rénald Lévesque and Distributed

      Proofreaders Europe at http://dp.rastko.net. This file was

      produced from images generously made available by the

      Bibliothèque nationale de France (BnF/Gallica)

      ANTIQUITÉS D'HERCULANUM.

      GRAVÉES

      PAR TH. PIROLI

      ET PUBLIÉES

      PAR F. ET P. PIRANESI, FRÈRES.

      TOME III.

      PEINTURES.

      À PARIS

      CHEZ:

      PIRANESI, Frères, place du Tribunat, n°. 1354;

      LEBLANC, Imprimeur-Libraire, place et maison

      Abbatiale St.-Germain-des-Prés, n°. 1121.

      AN XII. = 1805.

      PLANCHE I.

      (XXVII, t. III de l'Édition royale.)

      Ces deux peintures sur fond noir, trouvées ensemble dans les fouilles de Gragnano, paraissent avoir quelque rapport entre elles. Dans la première, on voit une jeune femme assise sur un siége doré, demi-nue, avec une draperie rouge à bordure blanche, tenant d'une main un miroir dont la couleur est d'or, et, de l'autre, arrangeant ses cheveux; le miroir et le soin de la parure semblent désigner Vénus dans cette peinture, comme dans plusieurs monumens antiques. Le personnage qui fait le sujet du second tableau, également demi-nu, assis sur un siége semblable, un bras replié sur la tête, pourrait représenter Vulcain se reposant de ses fatigues. Ses traits rudes, ses cheveux courts et peu soignés, et le rapprochement du premier sujet, semblent le désigner; et si l'on ne remarque pas ici la difformité qui le rend célèbre dans la Mythologie, on doit observer que l'art, qui parle aux yeux, craint, plus que la poésie, de nous offrir des images offensantes: c'est ainsi que dans ce Recueil (planche X, t. I.) on peut considérer sans horreur ce Polyphême qui reçoit un message de sa Galatée. Cependant sans voir, dans ces deux tableaux, des sujets mythologiques, on pourrait y reconnaître deux jeunes mariés; la nouvelle épouse arrangeant ses cheveux au sortir du lit nuptial, et le jeune époux dans une attitude annonçant le calme d'un amour satisfait.

      CHAQUE SUJET.—Hauteur, 1 P. 4 p°.—Largeur, 9 p°. 9 1ig.

      PLANCHE II.

      (XXVIII, t. III de l'Edition royale.)

      Le mouvement de cette figure agréablement peinte sur un fond noir, semble désigner une Danseuse comme celles qui font suite dans notre premier volume. Nous les avons considérées comme sujets Dionysiaques, rappelant les mystères de Bacchus ou de Cérès, et ornant avec propriété un lieu destiné au plaisir de la table et aux délassemens. La bandelette qui ceint la tête de cette Danseuse, est un ornement adopté par les suivans de Bacchus; cependant ce pourrait bien n'être ici qu'un ruban, accessoire ordinaire de la coiffure. Ces draperies larges et flottantes, et dont le tissu transparent décèle les formes, tenaient au costume des peuples de l'Asie, dont les Grecs conquérans, et après eux les Romains, adoptèrent les usages voluptueux; on les voit sur-tout souvent employées par les Bacchantes. Nous avons déjà cité les étoffes de cette espèce auxquelles la ville de Tarente avait donné le nom. La draperie de cette figure est jaune; elle l'enveloppe entièrement et laisse seulement la tête découverte, en formant au-dessus une espèce de voile. Tous les plis vivement agités refluent en arrière; la Danseuse paraît en observer l'effet avec complaisance; le mouvement de ses bras, plein de grâce, mais étudié, semble désigner une Danseuse de profession.

      Cette peinture fut trouvée avec les trois suivantes dans les fouilles de Civita.

      Hauteur, 1 P. 3 p°. 3 lig.—Largeur, 11 p°. 3 lig.

      PLANCHE III.

      (XXIX, t. III de l'Edition royale.)

      Cette figure, peinte avec autant d'agrément que la précédente, est encore une Danseuse dans le caractère d'une Bacchante. Elle porte la couronne de lierre; ses cheveux blonds sont dénoués et abandonnés au vent; la vive action de sa tête, renversée sur ses épaules, exprime la fureur sacrée qui saisit les Ménades au cri d'Evoé. C'est de ce mouvement que les poètes Grecs ont tiré l'épithète de Rhiptokephaloi (jetant ou agitant violemment la tête) qu'ils donnent aux suivans de Bacchus. Son ample draperie d'une couleur incertaine entre le vert et le bleu, d'un tissu tout transparent, est, suivant l'expression des poètes, comme une vapeur fuyante, promenée par les vents, qui laisse entrevoir ses formes brillantes et flexibles; un bras est abandonné le long de son corps; l'autre est étendu, et sa main rassemble avec grâce quelques plis de son vêtement léger.

      Hauteur, 1 P. 3 p°. 3 lig.—Largeur, 11 p°. 3 lig.

      PLANCHE IV.

      (XXX, t. III de l'Edition royale.)

      La draperie dont cette figure est plutôt voilée que couverte, est couleur d'eau de mer (thalassina vestis, selon l'expression de Lucrèce). Comme l'onde même, fluide, transparente, elle glisse sur le corps et ne reçoit l'ombre que dans les plis flottans qu'elle dessine en tombant de la main de la danseuse, en voltigeant derrière elle et en formant autour de sa tête une espèce de capuchon. Le mouvement de cette figure est gracieux et tranquille; si ses fonctions sont relatives aux rites de Bacchus, on pourrait voir, dans le coffret d'or qu'elle porte d'une main, l'acerra ou cassolette de parfums, qui accompagnait toujours les autres ustensiles des sacrifices. Ses chaussons rouges sont attachés sous le pied avec de larges bandes de même couleur.

      Hauteur, 1 P. 3 p°. 3 lig.—Largeur, 11 p°. 3 lig.

      PLANCHE V.

      (XXXI, t. III de l'Edition royale.)

      Le thyrse orné d'un ruban, et la couronne de pourpre que porte ce personnage, désignent clairement une suivante de Bacchus; une tunique flottante et une écharpe forment son vêtement; elle porte sur la tête une corbeille dorée remplie de

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