Premières poésies, 1828-1833.

Par Alfred de Musset

DigiCat vous présente cette édition spéciale de «Premières poésies, 1828-1833.», de Alfred de Musset. Pour notre maison d'édition, chaque trace écrite appartient au patrimoine de l'humanité. Tous les livres DigiCat ont été soigneusement reproduits, puis réédités dans un nouveau format moderne. Les ouvrages vous sont proposés sous forme imprimée et sous forme électronique. DigiCat espère que vous accorderez à cette oeuvre la reconnaissance et l'enthousiasme qu'elle mérite en tant que classique de la littérature mondiale.

• Langue: Français
• Éditeur: DigiCat
• Date de sortie: 6 déc. 2022
• ISBN: 8596547440086

Alfred de Musset

Alfred de Musset (1810-1857) was a French poet, novelist, and dramatist. Born in Paris, he was raised in an upper-class family. Gifted from a young age, he showed an early interest in acting and storytelling and excelled as a student at the Lycée Henri-IV. After trying his hand at careers in law, art, and medicine, de Musset published his debut collection of poems to widespread acclaim. Recognized as a pioneering Romanticist, de Musset would base his most famous work, The Confession of a Child of the Century (1836), on his two-year love affair with French novelist George Sand. Although published anonymously, de Musset has also been identified as the author of Gamiani, or Two Nights of Excess (1833), a lesbian erotic novel. Believed to have been inspired by Sand, who dressed in men’s attire and pursued relationships with men and women throughout her life, Gamiani, or Two Passionate Nights was an immediate bestseller in France.

Aperçu du livre

Alfred de Musset

Premières poésies, 1828-1833.

EAN 8596547440086

DigiCat, 2022

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Table des matières

AVERTISSEMENT DES ÉDITEURS

AU LECTEUR

DES DEUX VOLUMES DE VERS DE L’AUTEUR

CONTES D’ESPAGNE ET D’ITALIE

AU LECTEUR

CHANSONS A METTRE EN MUSIQUE ET FRAGMENTS

VENISE

STANCES

L’ANDALOUSE

LE LEVER

MADRID

MADAME LA MARQUISE

A LA JUNG-FRAU

A ULRIC GUTTINGUER

SONNET

BALLADE A LA LUNE

DON PAEZ

I

II

III

IV

LES MARRONS DU FEU

PROLOGUE

PERSONNAGES

SCÈNE PREMIÈRE

SCÈNE II

SCENE III

SCENE IV

SCENE V

SCENE VI

SCÈNE VII

SCENE VIII

SCENE IX

PORTIA

I

II

III

MARDOCHE

I

II

III

IV

V

VI

VII

VIII

IX

X

XI

XII

XIII

XIV

XV

XVI

XVII

XVIII

XIX

XX

XXI

XXII

XXIII

XXIV

XXV

XXVI

XXVII

XXVIII

XXIX

XXX

XXXI

XXXII

XXXIII

XXXIV

XXXV

XXXVI

XXXVII

XXXVIII

XXXIX

XL

XLI

XLII

XLIII

XLIV

XLV

XLVI

XLVII

XLVIII

XLIX

L

LI

LII

LIII

LIV

LV

LVI

LVII

LVIII

LIX

POESIES DIVERSES

LE SAULE

II

III

IV

V

VI

VII

VIII

IX

LES VŒUX STÉRILES

OCTAVE

LES SECRÈTES PENSÉES DE RAPHAEL

CHANSON

A PÉPA

A JUANA

SUZON

A JULIE

A LAURE

A MON AMI ÉDOUARD B...

A MON AMI ALFRED T...

A MADAME N. MÉNESSIER

UN SPECTACLE DANS UN FAUTEUIL

LA COUPE ET LES LEVRES

ACTE PREMIER

ACTE II

ACTE III

ACTE IV

ACTE V

A QUOI RÊVENT LES JEUNES FILLES

ACTE PREMIER

ACTE II

NAMOUNA

NAMOUNA

CHANT PREMIER

CHANT DEUXIÈME

CHANT TROISIÈME

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AVERTISSEMENT DES ÉDITEURS

Table des matières

En présentant au public cette édition nouvelle des Œuvres Complètes d’Alfred de Musset, notre but n’est pas uniquement de les lui offrir dans une typographie et dans un format commodes et agréables. Nous prétendons, en outre, lui mettre sous les yeux la collection de ces œuvres la plus réellement complète qu’il soit aujourd’hui possible de réunir. Nous en établissons le texte, revu avec grand soin, nous les classons dans un ordre logique et, en partie, nouveau.

Jusqu’à présent, les éditions d’Alfred de Musset se sont succédé sur un plan uniforme. Pour tout ce qui a paru du vivant de l’Auteur, il est hors de doute qu’on serait mal venu à se permettre d’y rien changer, et nous n’avons point eu cette témérité.

Mais, après la mort de son frère, Paul de Musset a formé un volume de ses Œuvres Posthumes en 1860, et un volume de Mélanges de littérature et de critique en 1867.

Ensuite, des chercheurs et des érudits, en grand nombre, le vicomte Spoelberch de Lovenjoul, Maurice Tourneux, M. Octave Uzanne, beaucoup d’autres, ont recueilli des pièces plus ou moins curieuses, qui ne sont encore entrées dans aucune édition d’ensemble.

Le regretté Maurice Clouard, président, pendant de longues années, de la société «les Mussettistes», et son vice-président M. Paul Peltier ont, à leur exemple, multiplié les investigations les plus patientes et abouti souvent à des trouvailles intéressantes.

Les «œuvres vagabondes», comme les a appelées M. Uzanne, devaient fournir la matière d’un volume: les Œuvres Complémentaires réunies et annotées par M. Maurice Allem, en 1911.

Des lettres d’Alfred de Musset se rencontrent dans des journaux, des revues, des recueils divers, et, par exemple, dans la Correspondance de George Sand. Paul de Musset en a inséré dans les Œuvres Posthumes. Léon Séché en a formé un volume, plus un volume de Lettres à Aimée d’Alton qui allait devenir Madame Paul de Musset; M. Félix Décori a fait éditer à Bruxelles un recueil des Lettres à George Sand. Enfin M. Allem reproduit seize lettres dont J. Monval avait précédemment donné le texte dans le Correspondant.

Ces appoints, ces adjonctions, ces compléments, il nous a paru nécessaire de les fondre, selon leur nature, dans l’œuvre complète de Musset. Pour ne pas porter atteinte au plan définitif arrêté sous son contrôle et avec son assentiment, nous avons cru opportun, non de grouper ces pièces à part de façon à en composer la matière de deux volumes pour le moins, mais de les rapprocher, sous forme d’appendice à chaque partie, des pièces de même nature classées à leur place immuable.

Notre édition ne comporte donc plus de tome spécial aux Œuvres Posthumes ou aux Œuvres Complémentaires. On trouvera les Poésies posthumes et les Complémentaires à la suite des Premières Poésies et des Poésies Nouvelles ; les morceaux dramatiques à la suite des Comédies et Proverbes ; les fragments de nouvelles à la suite des Contes et nouvelles, etc.

Nous avons, dans le tome de la Correspondance, essayé de faire suivre les lettres dans leur ordre chronologique. La tentative était malaisée; nous craignons de n’avoir pas toujours réussi; la plupart des lettres ne sont pas datées, et, d’autre part, les originaux ne sont pas rassemblés dans un dépôt public ou facilement accessible; ils sont dispersés, en général, et l’on ignore souvent par qui et en quel lieu ils sont détenus.

Néanmoins, nous avons confiance de n’avoir rien négligé ; nous avons fait pour le mieux. D’ailleurs, l’homme de France le plus au courant sans contredit de tout ce qui concerne l’œuvre et la vie de Musset, M. Maurice Allem, nous a spontanément autorisés à nous servir des notes qu’il a diligemment prises et mises en ordre en vue d’établir une édition véritablement scientifique, absolument complète et appuyée pas à pas sur un commentaire historique, biographique, littéraire et social. Nous ne nous sommes pas fait faute de recourir à son érudition et de le consulter au risque de fatiguer sa bienveillance. Mais elle est inépuisable, et nous sommes heureux de lui exprimer ici notre profonde gratitude pour l’accueil et l’appui efficace qu’il nous a sans cesse réservés. Toutes les notes en bas de page, qui accompagnent les parties complémentaires ou inédites des Œuvres d’Alfred de Musset sont reprises, avec son assentiment, à l’édition de M. Maurice Allem, ou fournies par lui.

Nous nous sommes assuré la collaboration de Charles Martin, dans le dessein d’enrichir notre édition d’un attrait particulier. N’est-il pas, en effet, très attachant d’inviter un artiste d’aujourd’hui, avec son talent affiné et original, à traduire l’impression produite sur sa sensibilité par une œuvre classée depuis tantôt trois quarts de siècle? Des apparences extérieures propres à l’époque où elle a été écrite, se dégage ainsi, au premier coup d’œil, ce qui s’en avère durable et de tous les temps.

Puisse notre édition, conçue et exécutée de la sorte, rencontrer l’intérêt et le suffrage du lecteur.

AU LECTEUR

Table des matières

DES DEUX VOLUMES DE VERS DE L’AUTEUR

Table des matières

Ce livre est toute ma jeunesse;

Je l’ai fait sans presque y songer.

Il y paraît, je le confesse,

Et j’aurais pu le corriger.

Mais quand l’homme change sans cesse,

Au passé pourquoi rien changer?

Va-t-en, pauvre oiseau passager,

Que Dieu te mène à ton adresse!

Qui que tu sois, qui me liras,

Lis-en-le plus que tu pourras,

Et ne me condamne qu’en somme.

Mes premiers vers sont d’un enfant,

Les seconds d’un adolescent,

Les derniers à peine d’un homme.

1840.

CONTES D’ESPAGNE ET D’ITALIE

Table des matières

— What is it in that world of ours

Which makes it fatal to be loved?

AU LECTEUR

Table des matières

Une préface est presque toujours, sinon une histoire ou une théorie, une espèce de salutation théâtrale, où l’auteur, comme nouveau venu, rend hommage à ses devanciers, cite des noms, la plupart anciens; pareils à un provincial qui, en entrant au bal, s’incline à droite et à gauche, cherchant un visage ami.

C’est cette habitude qui nous ferait trouver étrange qu’on entrât à l’Académie sans compliment et en silence. Me pardonnera-t-on d’imiter le comte d’Essex, qui arriva dans le conseil de la reine crotté et éperonné ?

On a discuté avec talent et avec chaleur, dans les salons et dans les feuilles quotidiennes, la question littéraire qui succède aujourd’hui à la question oubliée de la musique italienne. On n’a sans doute rien prouvé entièrement.

Il est certain que la plupart de nos anciennes pièces de théâtre, à défaut de grands acteurs, demeurent sans intérêt; Molière seul, inimitable, est resté amusant.

Le moule de Racine a été brisé ; c’est là le principal grief; car, pour cet adultère tant discuté du fou et du sérieux, il nous est familier. Les règles de la trinité de l’unité, établies par Aristote, ont été outrepassées. En un mot, les chastes Muses ont été, je crois, violées.

La pédanterie a exercé de grands ravages; plus d’une perruque s’est dédaigneusement ébranlée, pareille à celle de Haendel qui battait la mesure des oratorios.

Le genre historique toutefois est assez à la mode, et nous a valu bien des Mémoires. A Dieu ne plaise que je veuille décider s’ils sont véridiques on apocryphes!

De nobles essais ont été faits; plus d’un restera comme monument. Qu’importe le reste? La sévère et impartiale critique est celle du temps. Elle seule a voix délibératrice, et ne repousse jamais un siècle pour en élever un autre; elle se souvient, en lisant Dante et Shakespeare, que l’héroïne du premier roman du monde, Clarisse Harlowe, portait des paniers.

1830.

CHANSONS A METTRE EN MUSIQUE ET FRAGMENTS

Table des matières

Allons bel oiseau bleu, chantez la romance à madame.

La Folle Journée.

A Madame B...

Quand je t’aimais, pour toi j’aurais donné ma vie.

Mais c’est toi, de t’aimer, toi, qui m’ôtas l’envie.

A tes pièges d’un jour on ne me prendra plus;

Tes ris sent maintenant et tes pleurs superflus.

Ainsi, lorsque a l’enfant la vieille salle obscure

Fait peur, il va tout nu décrocher quelque armure;

Il s’enferme, il revient, tout palpitant d’effroi,

Dans sa chambre bien noire et dans son lit bien froid

Et puis, lorsque au matin le jour vient à paraître,

Il trouve son fantôme aux plis de sa fenêtre,

Voit son arme inutile, il rit et, triomphant,

S’écrie: «Oh! que j’ai peur! oh! que je suis enfant!»

1828.

VENISE

Table des matières

Dans Venise la rouge,

Pas un bateau qui bouge,

Pas un pêcheur dans l’eau,

Pas un falot.

Seul, assis a la grève,

Le grand lion soulève,

Sur l’horizon serein,

Son pied d’airain.

Autour de lui, par groupes,

Navires et chaloupes,

Pareils a des hérons

Couches en ronds,

Dorment sur l’eau qui fume,

Et croisent dans la brume,

En légers tourbillons,

Leurs pavillons.

La lune qui s’efface

Couvre son front qui passe

D’un nuage étoilé

Demi-voilé.

Ainsi, la dame abbesse

De Sainte-Croix rabaisse

Sa cape aux vastes plis

Sur son surplis.

Et les palais antiques,

Et les graves portiques,

Et les blancs escaliers

Des chevaliers,

Et les ponts, et les rues,

Et les mornes statues,

Et le golfe mouvant

Qui tremble au vent,

Tout se tait, fors les gardes

Aux longues hallebardes,

Qui veillent aux créneaux

Des arsenaux.

Ah! — maintenant plus d’une

Attend, au clair de lune,

Quelque jeune muguet,

L’oreille au guet.

Pour le bal qu’on prépare

Plus d’une qui se pare

Met devant son miroir

Le masque noir.

Sur sa couche embaumée,

La Vanina pâmée

Presse encor son amant,

En s’endormant,

Et Narcisa, la folle,

Au fond de sa gondole,

S’oublie en un festin

Jusqu’au matin.

Et qui, dans l’Italie,

N’a son grain de folie?

Qui ne garde aux amours

Ses plus beaux jours?

Laissons la vieille horloge,

Au palais du vieux doge,

Lui compter de ses nuits

Les longs ennuis.

Comptons plutôt ma belle,

Sur ta bouche rebelle

Tant de baisers donnés...

Ou pardonnés.

Comptons plutôt tes charmes,

Comptons les douces larmes

Qu’a nos yeux a coûté

La volupté !

1828.

STANCES

Table des matières

Que j’aime a voir, dans la vallée

Désolée,

Se lever comme un mausolée

Les quatre ailes d’un noir moutier!

Que j’aime a voir, près de l’austère

Monastère,

Au seuil du baron feudataire,

La croix blanche et le bénitier!

Vous, des antiques Pyrénées

Les aînées,

Vieilles églises décharnées,

Maigres et tristes monuments,

Vous que le temps n’a pu dissoudre,

Ni la foudre,

De quelques grands monts mis en poudre

N’êtes-vous pas les ossements?

J’aime vos tours a tête grise,

Où se brise

L’éclair qui passe avec la brise.

J’aime vos profonds escaliers

Qui, tournoyant dans les entrailles

Des murailles,

A l’hymne éclatant des ouailles

Font répondre tous les piliers!

Oh! lorsque l’ouragan qui gagne

La campagne

Prend par les cheveux la montagne

Que le temps d’automne jaunit,

Que j’aime, dans le bois qui crie

Et se plie,

Les vieux clochers de l’abbaye,

Comme deux arbres de granit!

Que j’aime à voir, dans les vesprées.

Empourprées,

Jaillir en veines diaprées

Les rosaces d’or des couvents!

Oh! que j’aime, aux voûtes gothiques

Des portiques,

Les vieux saints de pierre athlétiques

Priant tout bas pour les vivants!

1828.

L’ANDALOUSE

Table des matières

Avez-vous vu, dans Barcelone,

Une Andalouse au sein bruni?

Pale comme un beau soir d’automne!

C’est ma maîtresse, ma lionne!

La marquesa d’Amaëgui.

J’ai fait bien des chansons pour elle;

Je me suis battu bien souvent.

Bien souvent j’ai fait sentinelle,

Pour voir le coin de sa prunelle,

Quand son rideau tremblait au vent.

Elle est a moi, moi seul au monde.

Ses grands sourcils noirs sont a moi,

Son corps souple et sa jambe ronde,

Sa chevelure qui l’inonde,

Plus longue qu’un manteau de roi!

C’est a moi son beau col qui penche

Quand elle dort dans son boudoir,

Et sa basquina sur sa hanche,

Son bras dans sa mitaine blanche,

Son pied dans son brodequin noir!

Vrai Dieu! lorsque son œil pétille

Sous la frange de ses réseaux,

Rien que pour toucher sa mantille,

De par tous les saints de Castille,

On se ferait rompre les os.

Qu’elle est superbe en son désordre,

Quand elle tombe, les seins nus,

Qu’on la voit, béante, se tordre

Dans un baiser de rage, et mordre

En criant des mots inconnus!

Et qu’elle est folle dans sa joie,

Lorsqu’elle chante le matin,

Lorsqu’en tirant son bas de soie

Elle fait, sur son flanc qui ploie,

Craquer son corset de satin!

Allons, mon page, en embuscades!

Allons! la belle nuit d’été !

Je veux ce soir des sérénade,

A faire damner les alcades

De Tolose au Guadalété !

LE LEVER

Table des matières

Assez dormir, ma belle!

Ta cavale isabelle

Hennit sous tes balcons.

Vois tes piqueurs alertes,

Et sur leurs manches vertes

Les pieds noirs des faucons.

Vois écuyers et pages,

En galants équipages,

Sans rochet ni pourpoint,

Têtes chaperonnées,

Traîner les haquenées,

Leur arbalète au poing.

Vois bondir dans les herbes

Les lévriers superbes,

Les chiens trapus crier.

En chasse, et chasse heureuse!

Allons, mon amoureuse,

Le pied dans l’étrier!

Et d’abord, sous la moire,

Avec ce bras d’ivoire

Enfermons ce beau sein,

Dont la forme divine,

Pour que l’œil la devine,

Reste aux plis du coussin.

Oh! sur ton front qui penche,

J’aime à voir ta main blanche

Peigner tes cheveux noirs;

Beaux cheveux qu’on rassemble

Les matins, et qu’ensemble

Nous défaisons les soirs!

Allons, mon intrépide,

Ta cavale rapide

Frappe du pied le sol,

Et ton bouffon balance,

Comme un soldat sa lance,

Son joyeux parasol!

Mets ton écharpe blonde

Sur ton épaule ronde,

Sur ton corsage d’or,

Et je vais, ma charmante,

T’emporter dans ta mante,

Comme un enfant qui dort!

MADRID

Table des matières

Madrid, princesse des Espagnes,

Il court par tes mille campagnes

Bien des yeux bleus, bien des yeux noirs.

La blanche ville aux sérénades,

Il passe par tes promenades

Bien des petits pieds tous les soirs.

Madrid, quand tes taureaux bondissent,

Bien des mains blanches applaudissent,

Bien des écharpes sont en jeux.

Par tes belles nuits étoilées

Bien des señoras long voilées

Descendent tes escaliers bleus.

Madrid, Madrid, moi je me raille

De tes dames à fine taille

Qui chaussent l’escarpin étroit!

Car j’en sais une par le monde,

Que jamais ni brune ni blonde

N’ont valu le bout de son doigt!

J’en sais une, et certes la duègue

Qui la surveille et qui la peigne

N’ouvre sa fenêtre qu’à moi;

Certes, qui veut qu’on le redresse

N’a qu’à l’approcher à la messe,

Fût-ce l’archevêque ou le roi.

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Car c’est ma princesse andalouse!

Mon amoureuse! ma jalouse!

Ma belle veuve au long réseau!

C’est un vrai démon! c’est un ange!

Elle est jaune comme une orange,

Elle est vive comme un oiseau!

Oh! quand sur ma bouche idolâtre

Elle se pâme, la folâtre,

Il faut voir, dans nos grands combats,

Ce corps si souple et si fragile,

Ainsi qu’une couleuvre agile,

Fuir et glisser entre mes bras!

Or, si d’aventure on s’enquête

Qui m’a valu telle conquête,

C’est l’allure de mon cheval,

Un compliment sur sa mantille,

Puis des bonbons a la vanille,

Par un beau soir de carnaval.

MADAME LA MARQUISE

Table des matières

Vous connaissez que j’ai pour mie

Une Andalouse a l’œil lutin,

Et sur mon cœur, tout endormie,

Je la berce jusqu’au matin.

Voyez-la, quand son bras m’enlace,

Comme le col d’un cygne blanc,

S’enivrer, oublieuse et lasse,

De quelque rêve nonchalant.

Gais chérubins! veillez sur elle.

Planez, oiseaux, sur notre nid;

Dorez du reflet de votre aile

Son doux sommeil, que Dieu bénit!

Car toute chose nous convie

D’oublier tout, fors notre amour;

Nos plaisirs, d’oublier la vie;

Nos rideaux, d’oublier le jour.

Pose ton souffle sur ma bouche,

Que ton âme y vienne passer!

Oh! restons ainsi dans ma couche,

Jusqu’a l’heure de trépasser!

Restons! l’étoile vagabonde

Dont les sages ont peur de loin,

Peut-être, en emportant le monde,

Nous laissera dans notre coin.

Oh! viens! dans mon âme froissée,

Qui saigne encore d’un mal bien grand,

Viens verser ta blanche pensée,

Comme un ruisseau dans un torrent!

Car sais-tu seulement, pour vivre,

Combien il m’a fallu pleurer?

De cet ennui qui désenivre,

Combien en mon cœur dévorer?

Donne-moi, ma belle maîtresse,

Un beau baiser, car je te veux

Raconter ma longue détresse,

En caressant tes beaux cheveux.

Or, voyez qui je suis, ma mie,

Car je vous pardonne pourtant

De vous être hier endormie

Sur mes lèvres, en m’écoutant.

Pour ce, madame la marquise,

Dès qu’à la ville il fera noir,

De par le roi sera requise

De venir en notre manoir;

Et sur mon cœur, tout endormie,

La bercerai jusqu’au matin.

Car on connaît que j’ai pour mie

Une Andalouse a l’œil lutin.

1829.

A LA JUNG-FRAU

Table des matières

Jung-Frau, le voyageur qui pourrait sur ta tête

S’arrêter, et poser le pied sur sa conquête,

Sentirait en son cœur un noble battement,

Quand son âme, au penchant de ta neige éternelle,

Pareille au jeune aiglon qui passe et lui tend l’aile,

Glisserait et fuirait sous le clair firmament.

Jung-Frau, je sais un cœur qui, comme toi, se cache.

Revêtu, comme toi, d’une robe sans tache,

Il est plus près de Dieu que tu ne l’es du ciel.

Ne t’étonne donc point, ô montagne sublime,

Si, la première fois que j’en ai vu la cime,

J’ai cru le lieu trop haut pour être d’un mortel.

1829.

A ULRIC GUTTINGUER

Table des matières

Ulric, nul œil des mers n’a mesuré l’abîme,

Ni les hérons plongeurs, ni les vieux matelots.

Le soleil vient briser ses rayons sur leur cime,

Comme un soldat vaincu brise ses javelots.

Ainsi, nul œil, Ulric, n’a pénétré les ondes

De tes douleurs sans borne, ange du ciel tombé.

Tu portes dans ta tête et dans ton cœur deux mondes,

Quand le soir, près de moi, tu vas triste et courbé.

Mais laisse-moi du moins regarder dans ton âme,

Comme un enfant craintif se penche sur les eaux;

Toi si plein, front pâli sous des baisers de femme,

Moi si jeune, enviant ta blessure et tes maux.

Juillet 1829.

SONNET

Table des matières

Que j’aime le premier frisson d’hiver! le chaume

Sous le pied du chasseur refusant de ployer!

Quand vient la pie aux champs que le foin vert embaume,

Au fond du vieux château s’éveille le foyer;

C’est le temps de la ville. — Oh! lorsque l’an dernier

J’y revins, que je vis ce bon Louvre et son dôme,

Paris et sa fumée, et tout ce beau royaume

(J’entends encore au vent les postillons crier),

Que j’aimais ce temps gris, ces passants, et la Seine

Sous ses mille falots assise en souveraine!

J’allais