Les 12 piliers essentiels de la construction de roman: La boîte à outils de l'écrivain

Par C. S. Lakin

Les 12 piliers essentiels de la construction de roman éliminent le mystère de la construction d'une histoire solide et vous montrent comment passer d'une idée à une œuvre complète en étapes simples et faciles à comprendre.

À maintes reprises, les écrivains en difficulté font les mêmes erreurs fatales dans leurs manuscrits. Même les écrivains qui ont étudié les meilleurs livres d'écriture, pris des ateliers et suivi les blogs d'écrivains n'ont toujours pas la structure nécessaire à un bon roman.

La vérité est que beaucoup d’écrivains pensent pouvoir écrire un roman sans prendre le temps d’apprendre les rouages de la construction de roman. Tout comme pour la construction d'une maison, les écrivains doivent maîtriser les outils et le matériel appropriés et suivre des règles solides sur le plan structurel s'ils souhaitent « construire un roman ».

Les écrivains intelligents prendront le temps d'apprendre à structurer des piliers solides qui soutiendront leurs romans. Ce nouveau livre d’écriture complet décrit clairement comment construire chaque pilier essentiel pour qu’il puisse supporter le poids de votre histoire. Sans ce soutien fondamental, l'effondrement est inévitable.

À l'intérieur, vous apprendrez :

quels sont les quatre piliers principaux de soutien, et pourquoi et comment devez-vous les construire en premier avant de vous attaquer aux autres composantes de votre roman.

comment déterminer si une idée peut potentiellement devenir un concept fascinant avec un coup de fouet et comment transformer cette idée en un concept renversant.

quels sont les enjeux majeurs et comment s'assurer que votre roman explose d'enjeux.

le secret pour créer un protagoniste fascinant, et les deux objectifs qu'il doit poursuivre.

en quoi consiste réellement la tension et comment l'intensifier dans votre roman.

la clé pour décrire des lieux évocateurs et comment les créer.

7 conseils importants pour créer un dialogue crédible.

qu'est-ce que la voix et en quoi cela diffère-t-il du style d'écriture.

des façons de réfléchir à des idées d'intrigue, de thèmes, de motifs, de décors et de personnages riches en posant une série de questions qui vous plongeront au cœur de votre histoire.

quelle est la différence entre thème et motif, et pourquoi les deux sont essentiels.

Des idées et des instructions vous permettant de cartographier vos personnages, votre intrigue, vos décors, vos thèmes (tous les éléments importants de votre histoire) et comment les intégrer à vos 12 piliers.

En outre, vous obtiendrez 12 « listes d’inspection » complètes, chacune comprenant 12 séries de questions profondes et stimulantes, conçues pour vous assurer que vos piliers sont vraiment suffisamment solides pour supporter le poids de votre histoire. Vous devez passer chaque inspection !

Ne perdez pas de temps à essayer de deviner la structure de votre roman. En utilisant ce plan détaillé et concis, vous pouvez être sûr de vous retrouver avec un roman fantastique, à chaque fois !

• Langue: Français
• Éditeur: Ubiquitous Press
• Date de sortie: 15 juil. 2019
• ISBN: 9781547599837

C. S. Lakin

C. S. Lakin is an award-winning novelist, writing instructor, and professional copyeditor who lives in the San Francisco Bay Area. Lakin's award-winning blog for writers: www.livewritethrive.com provides deep writing instruction and posts on industry trends. Her site www.CritiqueMyManuscript.com features her critique services. She teaches workshops and critiques at writing conferences and workshops around the country. The Gates of Heaven series of seven novels are allegorical fairy tales drawing from classic tales we all read in our childhood. Lakin's relational drama/mystery, Someone to Blame, won the 2009 Zondervan First Novel award, released October 2010. Her other suspense/mysteries are Innocent Little Crimes (top 100 in the 2009 Amazon Breakthrough Novel Contest), A Thin Film of Lies, and Conundrum. And sci-fi enthusiasts will love Time Sniffers: a wild young adult romance that will entangle you in time! She also publishes writing craft books in the series The Writer's Toolbox, which help novelists learn how to write great books! Follow her on Twitter: @cslakin and @livewritethrive and like her Facebook Author Page: http://www.facebook.com/C.S.Lakin.Author

Aperçu du livre

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Les 12 piliers essentiels de la construction de roman

Votre plan pour la construction d’une histoire solide

par C. S. Lakin

Série La boîte à outils de l’écrivain

Les 12 piliers essentiels de la construction de roman par C. S. Lakin

Copyright©2015 par C. S. Lakin

Couverture conçue par Ellie Searl, Publishista®

Tous droits réservés.

Cette publication ne peut en aucun cas, entièrement ou partiellement, être reproduite, distribuée ou transmise de quelque façon que ce soit, y compris en la photocopiant, en l’enregistrant ou par toute autre méthode électronique ou mécanique, sans le consentement écrit préalable de la personne en charge de la publication, à l’exception de brèves citations insérées dans une critique ou d’autres utilisations non commerciales autorisée par la loi sur le droit d’auteur.

Ubiquitous Press

Morgan Hill, CA

Livres par C. S. Lakin (en anglais)

Écriture

Shoot Your Novel: Cinematic Techniques to Supercharge Your Writing

Writing the Heart of Your Story: The Secret to Crafting an Unforgettable Novel

Say What? The Fiction Writer’s Handy Guide to Grammar, Punctuation, and Word Usage

Suspense/Mystère contemporain

Someone to Blame

Conundrum

Innocent Little Crimes

A Thin Film of Lies

Intended for Harm

Fantasy/Science-Fiction

The Wolf of Tebron

The Map across Time

The Land of Darkness

The Unraveling of Wentwater

The Crystal Scepter

The Sands of Ethryn

The Hidden Kingdom

Time Sniffers

Table des matières

Préambule

Chapitre 1 : Les bases de l’architecture

Chapitre 2 : Introduction des 12 piliers

Partie 1 : Les quatre piliers de base de la construction d’un roman

Pilier n°1 : Un concept avec un coup de fouet

Chapitre 3 : Idée, prémisses et concept

Chapitre 4 : Un concept avec un coup de fouet

Pilier n°2 : Un protagoniste avec un but

Chapitre 5 : Un roman captivant est axé sur le but du protagoniste

Chapitre 6 : Créer des protagonistes empathiques

Pilier n°3 : Un conflit aux enjeux importants

Chapitre 7 : Créer un conflit avec un objectif

Chapitre 8 : Créer des enjeux importants réalistes pour vos personnages

Introduire le conflit dans votre histoire

Chapitre 9 : Aperçu des conflits internes et externes

Pilier n°4 : Un thème avec un cœur

Chapitre 10 : Le thème, le cœur de votre histoire

Chapitre 11 : Construire le thème

Chapitre 12 : Reconsidérer les quatre piliers de base de la construction d’un roman

Partie 2 : Les huit piliers secondaires soutenant le roman

Pilier n°5 : Intrigue et sous-intrigues dans une suite de scènes

Chapitre 13 : Intrigue et sous-intrigues qui véhiculent votre histoire

Chapitre 14 : Décomposer la structure des scènes en petits morceaux

Chapitre 15 : Maîtriser le passage du temps dans les scènes de roman

Chapitre 16 : Comment ajouter des sous-intrigues utiles à votre roman

Pilier n°6 : Des personnages secondaires avec leurs propres besoins

Chapitre 17 : Les personnages secondaires ont leur propre vie

Chapitre 18 : Les trois types de personnage de base dans votre histoire

Chapitre 19 : Le secret pour créer des personnages authentiques pour votre roman

Pilier n°7 : Un environnement avec un objectif

Chapitre 20 : Invoquer des environnements significatifs et efficaces

Chapitre 21 : Associer vos personnages à vos environnements dans votre roman

Pilier n° 8 : Une tension à son comble

Chapitre 22 : Injecter de la tension dans votre roman

Pilier n° 9 : Le dialogues, concis et essentiel

Chapitre 23 : Construire des dialogues crédibles et robustes

Pilier n° 10 : La voix, unique pour chaque personnage

Chapitre 24 : Créer des voix efficaces dans votre roman

Pilier n° 11 : Le style d’écriture, concis et spécifique

Chapitre 25 : Trouver votre propre style d’écriture

Pilier n°12 : Les motifs de la cohérence et de la profondeur

Chapitre 26 : La Superglue des romans

Partie 3 : Brainstorming et représentation mentales de vos piliers de construction

Chapitre 27 : Le brainstorming pour construire des piliers solides

Chapitre 28 : Brainstorming des personnages et du thème conjointement

Chapitre 29 : La folie de l’intrigue

Chapitre 30 : Et maintenant ?

À propos de l’auteur

Préambule

Puisqu’il existe déjà des centaines de livres sur l’écriture qui enseignent la structure des romans, pourquoi donc est-ce que j’en écrirais un de plus ? C’est une bonne question, et je vais y répondre. J’ai écrit ce livre (qui est en fait une compilation d’un cours d’un an en anglais publié sur mon blog Live Write Thrive) car je voulais aider les écrivains à comprendre clairement et précisément les bases de la construction d’un roman.

Je critique et j’édite plus de deux cents manuscrits partiels ou entiers chaque année. Et année après année, je vois des écrivains qui luttent face aux mêmes erreurs fatales dans leur manuscrit. Même les écrivains qui ont étudié avec les meilleurs ouvrages sur l’écriture, qui ont suivi les billets de blog d’autres écrivains et qui ont pris part à de nombreux ateliers, ne comprennent toujours pas la structure.

Pourquoi se préoccuper de la structure ?

La structure est-elle importante ? Est-ce que je pense que les romanciers doivent suivre des règles structurelles très spécifiques pour produire un bon roman ? Oui, et oui. Lorsque j’ai commencé à écrire des romans, je pensais que je pouvais tout simplement improviser. J’avais lu des tas de romans de tous les genres au cours de ma vie, et, d’une certaine manière, je pensais que j’étais devenue une experte. J’ai supposé que je pouvais apprendre à bien écrire par osmose. Et c’était vrai. Enfin, jusqu’à un certain point.

À vrai dire, de nombreux écrivains sont persuadés qu’ils peuvent écrire un roman sans prendre le temps d’apprendre les rudiments de la construction d’un roman. Je me demande bien pourquoi. Je doute que les docteurs, dentistes ou avocats en devenir pensent pouvoir commencer à pratiquer leur art après avoir lu une poignée d’ouvrage ou après avoir regardé une série télévisée. Pour ma part, je n’aimerais certainement pas apprendre que mon chirurgien n’a pas fini ses études de médecine ou mémorisé Gray’s Anatomy alors que l’on m’emmène au bloc opératoire.

Écrire un roman n’est peut-être pas aussi complexe que d’opérer quelqu’un, mais cela présente tout de même quelques complexités. Tout comme avec la construction d'une maison, et c’est à cela que nous allons comparer l’écriture de roman dans ce livre, les écrivains doivent manier avec brio non seulement une large gamme de matériaux, mais également de nombreux outils. Pour toutes les tâches nécessaires à la construction d’une maison, un maçon doit connaître à la fois ses matériaux et ses outils. On ne construit pas la charpente d’une maison avec du papier goudronné et on n’utilise pas de tuyaux en plastique pour les conduites de gaz. Cela demande du temps et des efforts pour obtenir la formation adéquate pour être bon dans n’importe quel domaine. Et l’écriture de roman ne fait pas exception à la règle.

Une perte de temps

Je pense sincèrement qu’au moins 80-90 % des romans que je critique ont de sérieux problèmes de structure. Certains d’entre eux à tel point qu’ils ne sont bons qu’à être jetés à la poubelle. Je grimace parfois en entendant que certains de ces écrivains ont passé des années à peaufiner leur premier roman (et peut-être même tous ceux qui ont suivi), et quelques années de plus à trouver un agent. C’est une perte de temps.

D’accord, tous ces efforts peuvent être une bonne leçon pour l’avenir, mais uniquement jusqu’à un certain point. Mais je compare cela à quelqu’un sans aucune formation à qui l’on aurait donné mille pièces détachées d’avion et à qui l’on aurait dit de les assembler (peut-être avec un diagramme de quatre pages illisible) dans le but d’obtenir un avion parfaitement opérationnel. Il ne volera jamais.

Certains de ces écrivains passent pourtant de longues heures à étudier la structure des romans. Comme je l’ai déjà dit, ils achètent les meilleurs livres, ils assistent à des conférences, à des ateliers, ils engagent des éditeurs et participent à ses rassemblements de critiques. Mais ils n’arrivent tout de même pas à écrire un bon roman. Je vois encore et toujours les mêmes problèmes essentiels dans les manuscrits.

Alors, quel est le problème ? Est-ce qu’ils ne font pas assez d’efforts ? Est-ce que seules les personnes les plus intelligentes et les plus talentueuses écrivent de bons romans ?

Les écrivains doivent approcher la construction de roman de façon holistique

Non, ce n’est pas ce que je crois. Je crois que tout le monde avec la détermination, l’amour du récit, une bonne imagination, une excellente compréhension de la langue et de la composition, et un pot de colle-à-fesses (pour garder celles-ci assises sur son siège et écrire) peut écrire un bon roman. Mais je pense aussi qu’il n’y a pas assez de livres qui expliquent vraiment les problèmes majeurs auxquels sont confrontés les nouveaux romanciers, et ceux qu’ils trouvent décourageants.

Les romanciers en devenir peuvent trouver des centaines d’ouvrages qui leur apprendront comme écrire une bonne intrigue, comment développer des personnages crédibles et comment créer des dialogues captivants. Il existe des livres qui se concentrent sur chaque composant d’un roman, et les écrivains peuvent passer des années à étudier ces livres sans jamais vraiment saisir comment construire un roman. Pourquoi ? Parce qu’une grande partie de ce qui est enseigné concerne les outils, mais pas vraiment comme construire la « maison » dans son intégralité.

Tout comme la construction d’une maison est une entreprise très complexe, la construction d’un roman demande une approche holistique similaire. Lorsqu’un maçon regarde des plans, il perçoit la vision d’ensemble. Il doit comprendre chaque aspect du processus et penser bien à l’avance. C’est que mon mari, lui-même dans le secteur du bâtiment, affirme. Lorsqu’il regarde les plans des fondations, il voit déjà comment ils peuvent affecter la pendaison des poutrelles et la construction de la charpente. Lorsqu’il étudie les détails des formes en béton, il vérifiera que les armatures aient l’épaisseur requise pour soutenir le deuxième étage. Cette maison ne sera jamais construite correctement si le maçon ne s’occupe que d’une seule tâche à la fois avec des œillères. À chaque instant, il doit garder le produit fini à l’esprit et à quoi il ressemblera. Il doit prendre en compte la façon dont chaque petite partie du processus de construction affecte et informe toutes les autres.

Saisir la vision d’ensemble

Et c’est exactement ce qu’un romancier doit également faire, et ce que peu (voire aucun) de livres d’écriture enseignent. Pour écrire un bon roman bien construit, un écrivain doit travailler avec la vision d’ensemble à l’esprit. Tous les éléments d’un roman (intrigue, prémisses, thème, personnages, etc.) doivent fonctionner ensemble de façon holistique et s’assembler parfaitement. Trop souvent, les écrivains jettent pêlemêle leurs matériaux ensemble, se saisissent d'outils qu’ils ne savent pas vraiment utiliser, et commencent à marteler. Le résultat est d’ordinaire une catastrophe. Le pire, c’est que lorsque les fondations sont sérieusement bancales, le concept lui-même ne tiendra pas la route. Ainsi, tout ce qui est construit sur de telles fondations ne peut pas tenir. La maison s’effondrera. Le roman échouera.

Donc, écrire un roman n’est pas simple, en dépit de ce que peuvent en dire certains (et ce sont généralement les gens qui n’en ont jamais écrit qui le disent). De nombreux manuscrits que je critique semblent être écrits de but en blanc, les scènes couchées sur le papier sans réflexion. Très peu de romans paraissent vraiment construits. Ou s’ils sont construits, ils ne le sont pas de la bonne manière, voués à l’échec (et ce, souvent la fin même de la première page).

En tant qu’épouse d’un entrepreneur immobilier, j’ai passé de nombreuses heures à clouer des planches parfaitement selon les spécifications d’un plan, à couper soigneusement des deux-sur-quatre à un millimètre d’épaisseur pour que tous les clous rentrent parfaitement dans le cadre d’une maison, donc le mot construction a un sens riche et profond pour moi. Tout comme le mot plan. Toute personne qui entreprendra de construire une maison complexe sans plans d’ingénierie serait traité, et avec raison, d’idiot.

Combien de temps voulez-vous perdre ?

Bien entendu, « construire » un roman défectueux ne mettra la vie de personne en danger (j’espère), mais cela peut être extrêmement frustrant et une énorme perte de temps. Cela ne veut pas dire que s’entraîner à écrire est une perte de temps, non.

Mais cela peut en être une s’il n’y a pas de fin justifiant les moyens.

Si vous écrivez sans but réel et que vous n’apprenez rien, est-ce vraiment avantageux pour vous ? Je suis d’accord, des exercices comme le NaNoWriMo (National Novel Writing Month, le mois de l’écriture de roman) vous apprennent des choses admirables, comme la discipline, la persévérance et la niaque. Mais ces qualités seules n’amélioreront pas vos compétences ou ne vous transformeront pas en romancier.

Pour utiliser une différente analogie, je pourrais passer trois heures à verses des ingrédients aléatoires dans un grand saladier et mélanger, mélanger, mélanger. Mais rien ne garantit que lorsque je verserai le mélange dans un plat pour le cuire, un délicieux gâteau sortira de mon four.

La plupart des romans que je critique sont vraiment semblables à ce saladier d’éléments aléatoires. Je ne veux pas être méchante et insensible. Je sais ce que c’est que d’écrire pendant des mois, pensant que j’étais en train de façonner un chef-d'œuvre, pour apprendre des années plus tard à quel point qu’étais à côté de la plaque. C’est-à-dire à quel point j’étais ignorante à propos de la structure d’un roman. Je regrette tellement que personne ne m’ait appris ce que j’avais besoin de savoir il y a trente ans. Oui, j’ai perdu beaucoup de temps. Et mon principal objectif en écrivant se livre, c’est de vous empêcher de répéter mes erreurs.

Il est très difficile de prendre un produit fini comme cet horrible gâteau cuit et de le transformer en quelque chose de comestible, et encore plus en quelque chose de délicieux. Si seulement les écrivains prenaient le temps de trouver une recette robuste et éprouvée, et qu’ils la suivaient. Une recette est comme ... un plan. Ce qui me ramène au sujet de la construction de bâtiments.

Si vous ne l’aviez pas encore compris, laissez-moi vous dire que je n’aime pas perdre mon temps. La vie est courte, bien trop courte. Certains d’entre vous ont eu l’occasion d’écouter mes sympathiques diatribes à propos de l’apprentissage de l’écriture et de la création d’une intrigue pour ne pas perdre son temps. Le temps est le bien le plus précieux que nous ayons. C’est une ressource limitée, et la vie exige que nous passions d’infinies parties de notre temps à faire de nombreuses choses. Si nous écrivions chaque chose accomplie en une journée, la moindre petite chose qui nous a pris du temps, nous serions probablement choqués. Nous devons diviser notre temps en petits morceaux afin de faire face à toutes nos responsabilités.

Je ne dis pas que nous devons être complètement névrosés et ne pas perdre une seconde. Mais pourquoi perdre du temps si ce n’est pas nécessaire ? Et quand il s’agit d’écrire des romans, je suis abasourdie par le temps que les écrivains sont prêts à perdre, mélangeant des ingrédients dans un saladier jour après jour (et même année après année), sans prendre d’abord le temps de trouver la bonne recette et de suivre les instructions en utilisant les ingrédients nécessaires.

Je sais que je passe de cuisiner un gâteau à construire une maison et vice versa. Mais une construction réussie et un bon gâteau sont tous les deux centrés sur une soigneuse préparation. Certains d’entre vous ne peuvent probablement pas s’imaginer être sur un chantier pour construire une maison. Mais la plupart d’entre vous peuvent s’identifier à quelqu’un suivant une recette pour cuisiner, n’est-ce pas ? Même s’il s’agit simplement d'une de ces préparations toutes faites où il suffit de rajouter de l’eau, un œuf, et un peu d’huile. C’est simple, mais vous devez quand même faire ce qui est indiqué, ou votre gâteau sera horrible.

En fait, pour tout ce que nous faisons dans la vie, nous suivons des instructions pour réussir. Vidanger sa voiture. Publier une photo sur Facebook. Suivre l’itinéraire de Google pour vous rendre dans un endroit nouveau. Alors pourquoi tant d’écrivains pensent pouvoir se passer d’instructions quand il s’agit de construire un roman ?

Des techniques différentes mais les mêmes principes d’ingénierie

Voici la raison : il existe de nombreux plans (ou recettes) concernant la construction de romans. Tant de techniques et styles différents. Certains écrivains haussent les épaules en pensant que si c’est le cas, la méthode utilisée n’a que peu d’importance. Tout peut fonctionner. On prend tous les ingrédients de base, l’intrigue, le personnage, le dialogue et le thème, on les mixe, et voilà ! Un roman !

Mais voilà. Si vous demandez aux grands instructeurs d’écriture, ils vous diront qu’il existe des règles ou principes éprouvées pour construire un roman. Tout comme pour construire une maison. Il y existe une multitude de maisons, de différentes tailles, formes et agencements, et parfois fabriquées avec différents matériaux. Mais il y a des principes de base liés aux lois naturelles de la physique et de l'ingénierie. Les matériaux ont des charges limites. Ces facteurs doivent être pris en compte par l’ingénieur qui conçoit les plans. Et l’entrepreneur doit suivre ces plans pour garantir que la maison soit solide et sûre.

De la même manière, la construction d’un roman demande la prise en compte de la portée, de la fonction et des limites de tous ses éléments. Il y a des structures qui se sont montrées solides, et d’autres défectueuses. Peu importe le genre, le style de l’écrivain, ou les prémisses, il existe des bases de construction qui s’appliquent à la plupart des romans, à moins bien sûr de se lancer dans quelque chose d’expérimental et que l’effondrement du roman n’a que peu d’importance. Mais la plupart des romanciers souhaitent que leurs romans résistent à l’épreuve du temps et au jugement de leur public cible. Ils essayent de « construire une maison » dans laquelle leurs fans peuvent habiter avec plaisir, c’est-à-dire le logement de leur histoire.

Je suis sûre que vous savez où je veux en venir. Mon but est de vous aider à devenir un super constructeur et ingénieur, et en apprenant ces douze piliers essentiels et la façon dont ils soutiennent votre histoire, vous serez parfaitement qualifié en construction de roman. Plus besoin de mixer des ingrédients au hasard en espérant réussir quelque chose de bon. La construction de romans ne devrait pas être faite de devinettes.

En suivant des plans éprouvés pour la construction de votre roman, vous pouvez utiliser votre temps avec sagesse et écrire un superbe roman, tout en ayant toujours le temps de faire les choses que vous avez envie et besoin de faire, y compris vous arrêter pour sentir les roses et passer du temps avec votre famille (vous vous rappelez d’eux ?).

Alors préparez-vous à ajuster votre trousse à outils et à la remplir pendant que vous étudierons en profondeur les douze piliers essentiels de la construction de romans.

Chapitre 1 : Les bases de l’architecture

Pensez votre roman comme une maison. Ou plutôt comme un bâtiment de la Grèce antique, comme le Parthénon. Composé entièrement de marbre lourd, y compris l’énorme toit. Puis, imaginez la force que doivent avoir ces colonnes afin de supporter un poids si gargantuesque. Une colonne de remplacement récemment installée dans le Parthénon pesait environ cinquante tonnes ! Et même si personne n’a jamais pesé le Parthénon dans son intégralité, les architectes affirment que la fonte qui soutient le dôme du Capitole à Washington DC aux États-Unis pèse à elle-seule environ 4 millions de kilogrammes. Il est difficile à croire qu’une structure, en quelque matériau qu’elle soit, puisse supporter un tel poids.

Et pourtant, ces bâtiments ont su résister au passage du temps sans s’effondrer, ce qui démontre la force et la fiabilité des matériaux utilisés pour ces structures, ainsi que le génie des architectes qui les ont conçues.

Les romanciers sont aussi des architectes, des architectes de l’histoire. Tout comme une fondation plane, appropriée et résistante est nécessaire pour concevoir un bâtiment qui dure dans le temps, un écrivain doit disposer d’une fondation tout aussi forte et informée afin d’écrire des romans à l’épreuve du temps. C’est seulement sur une telle fondation qu’un bon roman peut être construit. Toutefois, même si disposer d’une fondation correcte est essentiel, l’intégrité structurelle de tout le projet doit être exacte, ou le « bâtiment » risque de s’effondrer.

Ainsi, si nous comparons le roman achevé au toit, le toit en marbre très lourd, alors nous pouvons considérer les piliers soutenant le toit comme les clés de la réussite. Nous voulons des colonnes de « cinquante tonnes » pour supporter notre toit pour que la structure paraisse solide mais pour qu’elle puisse aussi essuyer l’épreuve du temps.

Pas uniquement joli

L'esthétique est une préoccupation majeure dans la construction. Les architectes sont félicités pour la conception d'une belle maison ou d'un monument captivant. Mais l'intégrité structurelle ne peut être sacrifiée sur l'autel de la beauté. Elles vont main dans la main. J'ai toujours pensé qu'il était dommage que ces sculptures de glace ou de sable fabriquées de manière exquise et construites pour des concours soient si provisoires. Une vague... ou une journée dans une pièce chauffée... et ces magnifiques œuvres d'art disparaissent. Bien que je comprenne la joie éprouvée par le fait de créer, il me semble inutile de déployer autant d’efforts pour créer quelque chose de si beau et de si détaillé, pour ensuite le voir fondre devant ses yeux.

Certains romans sont comme ces sculptures éphémères, ornés d'écrits ravissants, d'une prémisse intrigante, et parfaitement édités pour présenter l'apparence d'un grand roman. Mais, sous l’étude d’un « ingénieur en construction » (comprendre : un lecteur averti ou un agent littéraire critique), les piliers qui soutiennent l’histoire se révèlent faibles et fragiles. L'effondrement est inévitable (et s'est probablement déjà produit) dans les premières pages même. Et ce qui est triste, c'est que l'écrivain ne le voit pas. Ou, après avoir appris que l'histoire s'est effondrée, elle ne comprend pas comment cela a bien pu se produire.

Elle dirait alors : « Mais j'avais une bonne idée. J'ai élaboré une intrigue intelligente et originale. J'avais de bons personnages. Alors, qu’est-ce qui n’a pas fonctionné ? »

Suivez absolument un cours de construction

Je suis marié à un entrepreneur en bâtiment, qui est un invétéré de la structure. Avant de commencer à construire une maison, il étudie les plans à l'infini, trouvant souvent les erreurs des ingénieurs. Il comprend si bien la structure qu'il peut repérer tout ce qui pourrait compromettre le soutien de la maison. Il peut s'agir d'un agencement de clou prescrit pour un mur simple, ou de l'épaisseur de la barre d'armature spécifiée pour être utilisée dans les formes bétonnées. Ce type de connaissance et de compréhension profonde de la construction ne peut pas être apprise en regardant quelques émissions de télévision ou en feuilletant des livres de bricolage disponibles chez Castorama. Une grande partie de ce type de connaissances provient de l'expérience sur le terrain, et c'est principalement la façon dont mon mari a acquis ses compétences : assister, regarder et interroger les entrepreneurs en construction avec lesquels il a travaillé pendant des années. Une expérience pratique associée à un apprentissage assidu dans les livres permet une bonne éducation.

De même, les auteurs, pour construire des romans solides et durables, ont besoin à la fois d'une expérience pratique et d'un apprentissage dans les livres. J'utilise le terme « apprentissage dans les livres » comme expression fourre-tout pour tout type d'instruction informative qui ne fait pas partie de la pratique réelle, c'est-à-dire s'asseoir et écrire. Cela peut être la connaissance acquise en assistant à des ateliers (en ligne ou en personne), à des conférences et à des retraites d'écriture, lire des articles de blog et des articles sur l'écriture, étudier l'art de l'écriture de livres, et travailler avec des groupes d'écriture et des partenaires critiques.

Ne soyez pas un bricoleur

Beaucoup d'écrivains sont comme des bricoleurs du week-end. Une fois qu’ils ont acquis un peu de connaissances, de compétences et de temps d’écriture, ils se sentent prêts pour le grand jour. Mais beaucoup de bricoleurs ou bricoleuses inexpérimentés ne s’attaquent à un projet de réparation ou de réaménagement que pour faire face à une catastrophe à la fin.

Je me souviens de la publicité montrant un homme qui essayait de réparer son interrupteur de lumière dans la salle de bain, mais quand il actionne l'interrupteur, les toilettes commencent à bouger (ce qui prendrait en fait une planification et une construction assez astucieuses à réaliser). Mon mari n'est jamais heureux quand je bricole des choses pour lesquelles je ne suis vraiment pas qualifiée. Il sait que, quelle que soit ma détermination ou mon attention, je suis un peu sotte et contre-productive en essayant de réparer quelque chose que je n'ai pas