Peinture: Combler les lacunes de la vision par ordinateur

Par Fouad Sabry

Qu'est-ce que l'Inpainting

L'Inpainting est un processus de conservation dans lequel les parties endommagées, détériorées ou manquantes d'une œuvre d'art sont remplies pour présenter une image complète. Ce processus est couramment utilisé dans la restauration d’images. Il peut être appliqué à des supports d'art physiques et numériques tels que des peintures à l'huile ou à l'acrylique, des tirages photographiques chimiques, des sculptures ou des images et vidéos numériques.

Comment vous en bénéficierez

(I) Informations et validations sur les sujets suivants :

Chapitre 1 : Inpainting

Chapitre 2 : Synthèse de texture

Chapitre 3 : Conservation et restauration des biens culturels

Chapitre 4 : Analyse des peintures historiques

Chapitre 5 : Science de la conservation (biens culturels)

Chapitre 6 : Conservation et restauration des peintures

Chapitre 7 : Conservation et restauration des peintures sur panneaux

Chapitre 8 : Conservation et restauration des fresques pompéiennes

Chapitre 9 : Conservation et restauration des poteries grecques antiques

Chapitre 10 : Conservation-restauration de The Gross Clinic de Thomas Eakins

(II) Répondre aux principales questions du public sur l'inpainting.

(III) Exemples concrets pour l'utilisation de l'inpainting dans de nombreux domaines.

À qui s'adresse ce livre

Professionnels, étudiants de premier cycle et des cycles supérieurs, passionnés, amateurs et ceux qui souhaitent pour aller au-delà des connaissances ou des informations de base pour tout type d'Inpainting.

 

 

• Langue: Français
• Éditeur: Un Milliard De Personnes Informées [French]
• Date de sortie: 28 avr. 2024

Aperçu du livre

Inpainting (peinture)

Combler les lacunes en matière de vision par ordinateur

Fouad Sabry est l'ancien responsable régional du développement commercial pour les applications chez Hewlett Packard pour l'Europe du Sud, le Moyen-Orient et l'Afrique. Fouad est titulaire d'un baccalauréat ès sciences des systèmes informatiques et du contrôle automatique, d'une double maîtrise, d'une maîtrise en administration des affaires et d'une maîtrise en gestion des technologies de l'information, de l'Université de Melbourne en Australie. Fouad a plus de 25 ans d'expérience dans les technologies de l'information et de la communication, travaillant dans des entreprises locales, régionales et internationales, telles que Vodafone et des machines professionnelles internationales. Actuellement, Fouad est un entrepreneur, auteur, futuriste, axé sur les technologies émergentes et les solutions industrielles, et fondateur de l'initiative One Billion Knowledge.

Un milliard de connaissances

Inpainting (peinture)

Combler les lacunes en matière de vision par ordinateur

Fouad Sabry

Copyright

Inpainting © 2024 par Fouad Sabry. Tous droits réservés.

Aucune partie de ce livre ne peut être reproduite sous quelque forme que ce soit ou par quelque moyen électronique ou mécanique que ce soit, y compris les systèmes de stockage et de récupération d'informations, sans l'autorisation écrite de l'auteur. La seule exception est celle d'un critique, qui peut citer de courts extraits dans une critique.

Couverture dessinée par Fouad Sabry.

Bien que toutes les précautions aient été prises dans la préparation de ce livre, les auteurs et les éditeurs n'assument aucune responsabilité pour les erreurs ou omissions, ou pour les dommages résultant de l'utilisation des informations contenues dans le présent document.

Table des matières

Chapitre 1 : Inpainting

Chapitre 2 : Synthèse de texture

Chapitre 3 : Conservation et restauration des biens culturels

Chapitre 4 : Analyse historique de la peinture

Chapitre 5 : Science de la conservation (biens culturels)

Chapitre 6 : Conservation et restauration des peintures

Chapitre 7 : Conservation et restauration des peintures sur panneau

Chapitre 8 : Conservation et restauration des fresques pompéiennes

Chapitre 9 : Conservation et restauration des poteries grecques antiques

Chapitre 10 : Conservation-restauration de The Gross Clinic de Thomas Eakins

Appendice

À propos de l'auteur

Chapitre 1 : Inpainting

Pour restaurer une œuvre d'art qui a été endommagée, détériorée ou dont il manque des sections, les restaurateurs auront souvent recours à la peinture. Dans le domaine de la restauration d'images, cette méthode est fréquemment utilisée. Il s'applique à la fois aux médias traditionnels comme les peintures à l'huile ou à l'acrylique et aux médias numériques comme les photos et les vidéos numériques.

L'inpainting traditionnel, qui trouve ses racines dans les œuvres d'art tridimensionnelles comme les peintures et les sculptures, est réalisé par un restaurateur d'art qui a étudié la pièce en détail pour déterminer les médiums et les techniques utilisés, les risques potentiels des traitements et la pertinence éthique du traitement.

Pietro Edwards (1744-1821), directeur de la restauration des tableaux publics à Venise, en Italie, est considéré comme le pionnier de la pratique contemporaine de la peinture. Edwards a utilisé une méthode scientifique pour restaurer la peinture tout en gardant à l'esprit la vision de l'artiste. Depuis le milieu des années 1990, l'inpainting a été adapté aux médias numériques. L'inpainting numérique, souvent connu sous le nom d'interpolation d'images ou de vidéos, est une technique d'estimation qui implique l'utilisation d'un logiciel qui utilise des algorithmes complexes pour reconstruire des données visuelles manquantes ou endommagées.

Toute technique ou traitement d'inpainting utilisé sur une œuvre physique ou numérique doit être réversible ou facilement reconnaissable à partir du contenu original de l'œuvre d'art si l'on veut protéger l'authenticité de l'œuvre d'art.

Avant que l'Inpainting puisse être rationalisé, il y a un certain nombre de facteurs éthiques à prendre en compte. De nombreux facteurs influencent la quantité et le type d'inpainting qui sont considérés comme éthiquement acceptables. L'inpainting soulève des problèmes éthiques similaires à ceux soulevés par d'autres techniques de conservation, telles que leur permanence, leur réversibilité et leur tenue de registres.

« Tout effort fait pour compenser une perte doit être consigné dans des rapports médicaux et peut être détecté à l'aide d'outils de diagnostic standard. Les paiements pour les biens culturels doivent être réversibles et ne doivent pas masquer ou supprimer des éléments qui font partie intégrante de l'identité du bien ou altérer ses qualités esthétiques, intellectuelles ou physiques.

Les méthodes utilisées dans l'approche de l'inpainting varient en fonction de l'objectif final et de la nature de l'image. Les trous dans les œuvres d'art réelles et numériques sont comblés de manière très différente.

Lors de l'utilisation de l'inpainting, il est impératif de conserver des registres complets de l'état des images sources, des traitements utilisés et de leurs justifications, ainsi que de toutes les copies effectuées (par exemple, les images numériques originales).

Fichier :Piero della Francesca - Scène après et avant restauration - WGA17592.jpg |thumb|Piero della Francesca - Scène après et avant restauration]

L'origine de l'inpainting réside dans la conservation d'œuvres d'art déjà peintes. « Le terme inpainting fait référence à la compensation des pertes de peinture - visant à recomposer les sections manquantes d'une image afin d'améliorer sa perception en rendant les dommages moins évidents », selon l'article de l'encyclopédie sur la conservation et la restauration de la peinture. En d'autres termes, l'objectif de l'inpainting est d'améliorer l'apparence générale de l'œuvre d'art en remplaçant les zones perdues ou endommagées par de nouvelles en utilisant les mêmes techniques et médias que l'artiste original.

Afin de restituer les œuvres au plus près de leur aspect visuel d'origine, les restaurateurs emploient une grande variété de méthodes basées sur leur connaissance des techniques de peinture des différents artistes, de la composition des peintures utilisées historiquement et du temps consacré à l'étude minutieuse du médium avec lequel ils travaillent.

Conseils supplémentaires pour l'inpainting :

La façon dont le trou est rempli dépend de l'image dans son ensemble ; L'inpainting est destiné à restaurer l'unité de l'œuvre, il est donc important de réfléchir à la façon dont la nouvelle section s'intégrera au reste de l'image.

L'espace doit être comblé avec les mêmes éléments structurels que la zone environnante. Toutes les courbes de niveau qui atteignent le bord de l'espace doivent continuer dans le vide.

Bien que les matériaux spécifiques ne doivent pas nécessairement être identiques, les différentes régions à l'intérieur d'un espace sont remplies de couleurs correspondant à celles de ses limites, telles que déterminées par les courbes de niveau. Il est essentiel de vérifier la réactivité potentielle si différents matériaux doivent être utilisés.

Pour éviter que l'attention du spectateur ne soit immédiatement dirigée vers la zone peinte, les artistes ajoutent de la « texture » à leurs œuvres en peignant des détails fins.

Le livre Inpainting Techniques de Helmut Ruhemann, publié par Jessell, regorge d'options et d'instructions sur la façon de « préserver » la qualité des peintures à l'huile et des premières peintures à la détrempe.

Les images numériques et les films peuvent souvent être restaurés à l'aide de divers outils. Adobe Photoshop est le programme incontournable pour la retouche photo numérique. Étant donné que les données numériques peuvent être copiées, il est recommandé d'apporter les corrections nécessaires à une copie pendant que les originaux sont conservés en toute sécurité. La numérisation des photographies historiques et les progrès de la photographie numérique ont fait de l'inpainting un processus entièrement automatisé qui peut être appliqué aux images numériques. Les méthodes d'inpainting peuvent être utilisées pour plus que la simple réparation des rayures ; Ils peuvent également être utilisés pour des choses comme retirer des objets ou des mots indésirables de films ou de photos. Une fois le masquage vidéo terminé, l'inpainting est généralement effectué pour les vidéos d'effets visuels. Non seulement cela, mais ils apparaissent dans des endroits comme la compression d'image et la super résolution.

Il est utilisé dans le processus de restauration du film en photographie et en film pour éviter d'autres dommages au film ou pour restaurer des dommages existants (par exemple, des dommages physiques tels que des fissures sur les photographies ou des rayures et des taches de poussière dans le film ou des dommages chimiques entraînant une perte d'image ; voir nettoyage infrarouge). En plus de résoudre les problèmes courants des photos comme les yeux