Philosophie allemande: Les Fiches de lecture d'Universalis
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Ouvrage fondamental de l’herméneutique contemporaine, paru en 1960 (réédité et augmenté en 1965 et 1972), traduit partiellement en français en 1976, intégralement en 1996, Vérité et méthode, de Hans-Georg Gadamer (1900-2002) a profondément marqué le renouveau de la réflexion sur la notion de compréhension.
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Philosophie allemande - Encyclopaedia Universalis
Universalis, une gamme complète de resssources numériques pour la recherche documentaire et l’enseignement.
ISBN : 9782341002455
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VÉRITÉ ET MÉTHODE, Hans-Georg Gadamer (Fiche de lecture)
Ouvrage fondamental de l’herméneutique contemporaine, paru en 1960 (réédité et augmenté en 1965 et 1972), traduit partiellement en français en 1976, intégralement en 1996, Vérité et méthode, de Hans-Georg Gadamer (1900-2002) a profondément marqué le renouveau de la réflexion sur la notion de compréhension. Traité d’épistémologie qui tente de délivrer l’interprétation à l’œuvre dans les sciences humaines à la fois de l’objectivisme issu des sciences de la nature et du subjectivisme d’origine romantique, Vérité et méthode est aussi un traité de philosophie première. Si « l’être qui peut être compris est langue », c’est seulement à partir d’une connaissance des processus à l’œuvre dans le langage qu’une véritable anthropologie philosophique pourra être constituée. L’herméneutique ne peut se cantonner à une lecture des textes : elle doit s’ouvrir au monde lui-même.
• L’expérience herméneutique
Esthétique, histoire, langage forment les trois sphères de l’expérience herméneutique et délimitent les trois grandes parties composant l’œuvre. « L’expérience de l’art » part de la « subjectivation » de l’esthétique opérée par la philosophie transcendantale de Kant pour s’acheminer vers une « ontologie de l’œuvre d’art ». Entraînée dans les aventures de la subjectivité et de ses avatars, la création artistique perd tout rapport à la vérité. À cela, Gadamer oppose une interprétation originale de l’art, compris à partir de la notion de jeu : « Les joueurs ne sont pas le sujet du jeu ; mais à travers les joueurs, c’est le jeu lui-même qui accède à la représentation. » L’artiste est pris et transformé par ce qu’il fait, tout comme le joueur l’est dans et par son jeu. Si « l’herméneutique absorbe nécessairement l’esthétique », c’est parce que cette dernière, d’essence romantique, n’est pas capable de rendre compte des contextes historiques dans lesquels l’œuvre d’art trouve son sens. Mais, et la deuxième partie du livre (« Extension de la question de la vérité à la compréhension dans les sciences de l’esprit ») en fournira et les esquisses historiques et les fondements ontologiques, l’herméneutique, pour y parvenir elle-même, doit être débarrassée de toutes les attaches métaphysiques encore présentes chez ses fondateurs modernes, Schleiermacher et Dilthey. Comment la compréhension est-elle possible ? Telle est la question qui anime ces pages centrales. La compréhension n’est pas seulement un simple processus de la connaissance, mais bien le mode fondamental par lequel l’homme se rapporte au monde. Toute compréhension s’inscrit sur un fond de « précompréhension » ; les préjugés que la philosophie des Lumières voulait extirper constituent le sol à partir duquel l’art de comprendre peut prendre pied et se faire conscience du travail de l’histoire, dans le dialogue entre passé et présent. Interpréter c’est tenter de reprendre, en l’explicitant, le fond irréductible des présupposés et des traditions auxquels nous lie notre condition d’êtres historiquement situés. Ainsi conçue, l’herméneutique cesse d’être une simple méthode de lecture des textes pour devenir « philosophie première », ontologie.
• L’horizon du langage
La troisième partie du livre, intitulée « Tournant ontologique pris par l’herméneutique sous la conduite du langage », jette les bases d’une telle tâche à partir de la prise en compte de « l’universalité du langage ». « La langue est [...] le médium universel dans lequel s’opère la compréhension même, qui se réalise dans l’interprétation. » Bien loin de n’être qu’un simple moyen de communication de contenus pré-donnés, le langage est l’élément à partir duquel toute expérience humaine prend forme et signification. Une véritable « différence ontologique » traverse le langage : un jeu entre l’énoncé qui tend à effacer ses origines problématiques et le dire frayant dans le risque l’espace d’un questionnement. Le dit, l’énoncé, n’épuise donc jamais totalement, malgré ses prétentions à se figer dans le dogmatisme du définitif, la force vive du questionnement. Ainsi conçue, l’herméneutique permet de dégager l’inépuisable du non-dit à la source du dit, tout en maintenant ouvert l’espace de la critique. Jürgen Habermas et Paul Ricœur s’efforceront de maintenir ouvertes les questions posées par Vérité et méthode, en accentuant les dimensions pragmatiques et critiques de l’œuvre. L’œuvre de Gadamer a également joué un rôle important dans le domaine de la critique littéraire, à travers la notion d’esthétique de la réception telle que l’a formulée H. R. Jauss.
Francis WYBRANDS
Bibliographie
H.-G. GADAMER, Vérité et méthode, traduction intégrale par P. Fruchon, J. Grondin, G. Merlio, Seuil, Paris, 1996 ; La Philosophie herméneutique, trad. J. Grondin, P.U.F., Paris, 1996.
Études
J. HABERMAS, Logique des sciences sociales et autres essais, P.U.F., Paris, 1987
J. GRONDIN, L’Universalité de l’herméneutique, ibid., Paris, 1993
P. RICŒUR, Du texte à l’action, Seuil, Paris, 1986
G. VATTIMO, Éthique de l’interprétation, trad. J. Rolland, La Découverte, Paris, 1991.
LE MONDE COMME VOLONTÉ ET COMME REPRÉSENTATION, Arthur Schopenhauer (Fiche de lecture)
Méconnu par ses contemporains, Arthur Schopenhauer (1788-1860), ne se reconnaissant pour seul héritage philosophique que Kant et les Védas, soutient sa thèse sur La Quadruple Racine du principe de raison suffisante en 1813. Cinq ans plus tard, en 1818, paraît la première version de son grand œuvre qui connaîtra plusieurs éditions considérablement augmentées en 1844 et 1859 : Le Monde comme volonté et comme représentation. Penseur atypique, précurseur des philosophies de l’existence, il place la souffrance et l’ennui au cœur de sa réflexion. Le monde n’est que le leurre de celui qui croit naïvement qu’il correspond à ses représentations, tandis que la volonté, véritable « chose en soi », est l’essence de la vie qui ne cherche obscurément rien d’autre qu’à persévérer par tous les moyens dans son être.
• L’expression d’une « pensée unique »
La composition de l’œuvre est justifiée par l’auteur dans la Préface