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    L'Illustration, No. 3237, 11 Mars 1905
    L'Illustration, No. 3237, 11 Mars 1905
    L'Illustration, No. 3237, 11 Mars 1905
    Livre électronique93 pages49 minutes

    L'Illustration, No. 3237, 11 Mars 1905

    Par Various Various

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    LangueFrançais
    ÉditeurArchive Classics
    Date de sortie25 nov. 2013
    L'Illustration, No. 3237, 11 Mars 1905

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      L'Illustration, No. 3237, 11 Mars 1905 - Various Various

      Project Gutenberg's L'Illustration, No. 3237, 11 Mars 1905, by Various

      This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with

      almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or

      re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included

      with this eBook or online at www.gutenberg.org

      Title: L'Illustration, No. 3237, 11 Mars 1905

      Author: Various

      Release Date: October 24, 2010 [EBook #33881]

      Language: French

      *** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK L'ILLUSTRATION, NO. 3237, 11 MARS 1905 ***

      Produced by Jeroen Hellingman and Rénald Lévesque

      (Agrandissement)

      COMMENT EST JALONNÉE LA ROUTE QUI MÈNE AU FEU

      Une vision des champs de bataille de Mandchourie.

      Photographie de notre correspondant de guerre, Victor Bulla, marchant

      avec la 1re armée russe (général Liniévitch).

      L'ILLUSTRATION THÉÂTRALE

      Nous avons publié successivement, depuis le 1er janvier: le Bercail, la Conversion d'Alceste, l'Instinct, la Fille de Jorio, la Retraite, la Massière.

      Le numéro du 25 mars contiendra:

      LES VENTRES DORÉS pièce en cinq actes de M. Emile Fabre, qui vient de remporter à l'Odéon un succès retentissant.

      Paraîtront dans les numéros suivants:

      SCARRON, pièce en cinq actes, envers, de M. Catulle Mendès, que va jouer M. Coquelin aîné à la Gaité;

      L'AGE D'AIMER, pièce en quatre actes de M. Pierre Wolff, annoncée d'abord sous le titre Dernier Amour, et dans laquelle Mme Réjane va faire sa rentrée au théâtre du Gymnase;

      L'ARMATURE, pièce tirée du roman de M. Paul Hervieu, par M. Brieux;

      LE DUEL et LE GOUT DU VICE, les deux oeuvres nouvelles de M. Henri Lavedan, de l'Académie française;

      LE RÉVEIL, de M. Paul Hervieu, de l'Académie française;

      MONSIEUR PIÉGOIS, de M. Alfred Capus, etc., etc.

      COURRIER DE PARIS

      journal d'une étrangère

      Une classe au Conservatoire. Il est neuf heures et demie du matin. Une dizaine d'auditeurs à peine s'éparpillent, dans la salle faiblement éclairée, parmi les sièges rouges du parterre. Les musiciens s'installent. Ils sont là soixante-dix ou quatre-vingts jeunes gens et jeunes filles, lauréats des derniers concours, admis à l'honneur de composer l'orchestre qu'une heure par semaine, à huis clos, dirige Taffanel. La petite scène--jusqu'au faîte du décor grec qui en remplit le fond--est encombrée de banquettes et de pupitres disposés en amphithéâtre et au-dessous desquels, à droite et à gauche du maître, des chaises sont alignées. Les plus vieux de ces musiciens n'ont pas beaucoup plus de vingt ans et j'aperçois au milieu d'eux de petits garçons, des fillettes. Tout cela compose un gentil tableau de jeunesse artiste. Aux premiers rangs--côté des violons--les jeunes filles sont nombreuses (costumes simples, tenues de petites bourgeoises bien élevées que ne hantent point les rêves de chic des comédiennes); aux banquettes supérieures, sous la lumière des petites lampes électriques, brillent des boutons d'uniformes,--tuniques de lignards et d'artilleurs. A côté de crânes militaires exactement tondus s'épanouissent des chevelures de «pékins», bien peignées et copieuses. On a d'avance posé sur les pupitres les diverses «parties» de la Pastorale: c'est le déchiffrage d'aujourd'hui. Sur un signal du petit bâton, dans le silence de la salle vide, la voix de la divine mélodie s'élève.

      Le maître conduit, le dos voûté au-dessus du pupitre bas, le cou tendu vers les instruments qui chantent et que les mouvements de ses bras ont l'air d'encourager, de supplier, de gronder doucement. Barbe grisonnante, torse trapu sous le veston de travail, le cordon du binocle accroché à l'oreille, il est bien le bon chef, le «papa» qu'on aime et qu'on écoute. De temps en temps, de deux coups secs frappés au bois du pupitre, il interrompt l'orchestre et, d'un ton bonhomme, corrige une faute qu'on a faite, donne un conseil, signale un piège. On repart... et soudain, parmi le tapage des instruments, on entend une note filée, un chant joyeux ou plaintif... c'est le maître qui aide sa petite troupe à franchir un pas difficile, et dont la voix un peu enrhumée fait cortège à la mélodie...

      Ils sont déjà très forts, ces enfants, que personne ne connaît et dont peut-être plusieurs, demain, seront célèbres. J'ai passé dans mon coin noir, au milieu des fauteuils et des loges vides, deux heures délicieuses à les écouter. Jamais, au théâtre, une

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