ier soir à Florence, sur la scène de ce Maggio Musicale qui a, depuis la pandémie, étendu sa programmation à l’automne, le miracle a une nouvelle fois eu lieu. Ayant dû déclarer forfait quelques jours plus tôt à cause d’une pharyngite pour l’une des représentations d’ de Handel (« présentée pour la première fois dans la ville natale de l’opéra, pouvez-vous le croire ? »), Cecilia Bartoli a repris le costume de la magicienne, dans la production infiniment sensible de Damiano Michieletto créée pour son Festival de Pentecôte à Salzbourg. « Le stress des premières minutes m’a sans doute donné un supplément d’adrénaline », confie-t-elle. Ô combien ! « » le plus beau jamais entendu, même pour qui a eu la chance de voir toutes les grandes titulaires du rôle aujourd’hui, où la virtuosité libère le mot jusqu’à abolir la barre de mesure. Salle debout, et en larmes. C’est avec que Cecilia Bartoli ouvre, ce 20 janvier, son règne monégasque, diva sur les planches, directrice en coulisses, où elle succède à Jean-Louis Grinda. « Ce sera cette fois avec le spectacle de Christoph Loy venu de Zurich, car il manque à la Salle Garnier la tournette nécessaire à celui de Michieletto. Mais ces deux visions se complètent parfaitement, et c’est une gourmandise pour moi de passer de l’une à l’autre ! » En fosse, on retrouvera Gianluca Capuano et Les Musiciens du Prince, l’orchestre imaginé, voulu, fondé par Bartoli à son image : timbres en clair-obscur, lyrisme des cordes, audace d’un style savamment travaillé – même les parties A des airs sont souvent ornées. Un ensemble qui n’est pas sans lien avec ce premier mandat, pour
