ranchir le seuil de la Galerie Roger-Viollet constitue déjà un voyage en soi. Du sol au plafond, les iconiques boîtes d’archives de l’agence s’alignent contre les murs tandis que les photographies exposées, ici celles (Louis Malle, 1958), (Jean-Luc Godard, 1960) ou encore (Agnès Varda, 1962), est aussi révélé puisque tout l’intérêt du photographe de plateau consiste à offrir un regard parallèle à celui que propose la caméra du réalisateur. Résistant pendant la Seconde Guerre mondiale puis rédacteur, Alain Adler se dirige peu à peu vers la photographie et collabore avec de grandes revues françaises de cinéma. Son tempérament discret, voire secret, lui permet de saisir avec spontanéité et justesse l’atmosphère de chaque tournage sur lequel il se rend. Un sourire échangé entre Jean Seberg et Jean-Paul Belmondo, une accolade entre la jeune Catherine Demongeot et Philippe Noiret, Annie Girardot perdue dans ses pensées pendant une pause cigarette… Miroirs d’une époque, les photographies dévoilent aussi bien l’intimité des liens qui se créent lors de ces heures si particulières que les moments suspendus où les acteurs se recentrent, se détendent ou s’abandonnent. En arrêtant sa carrière de photographe à la fin des années 60, Alain Adler laisse derrière lui ces instantanés, qui, à la manière d’une odeur nous propulsant au pays des souvenirs, réveillent un monde que l’on croyait disparu.
