EPUIS LAUTRÉAMONT , la rencontre entre un parapluie et une machine à coudre sur une table de vivisection n’étonne plus personne. Mais la rencontre dans un livre entre la partition d’un tube d’Abba et celle de la de Johann Sebastian Bach peut encore surprendre. Elle n’est pourtant pas une provocation, comme l’explique le musicologue Philip Tagg dans le beau recueil d’études sur la musique pop publié par identifia dans une chanson des Beatles une cadence éolienne digne de Mahler, un immense domaine de recherche s’est ouvert. Pourquoi la p’tite chanson pop ne seraitelle pas une grande chanson? Pourquoi sonnetelle si bien et marquetelle les mémoires, même de ceux qui la haïssent? D’où viennent donc le délicat équilibre de des Supremes ou l’efficacité maline du de Madonna? Comme le rappelle dans ces pages l’universitaire Simon Frith, il fallut contrer bien des préjugés pour faire naître, dans le monde angloaméricain – et encore plus timidement en France –, ce champ aujourd’hui si dynamique des .
