TRANSCRIPTOMANIA
our espérer cloîtrer sans dommage le grand répertoire orchestral dans la tuyauterie du pape des instruments, il ne faut pas manquer d’une certaine naïveté. Celle-ci, par les temps qui courent, paraît fort répandue. Peter Van De Velde s’appuie sur la fameuse « : un mauvais cliché, comme le démontrent un et une qu’il coule dans le plomb. Le manque d’homogénéité de l’instrument d’Anvers depuis sa discutable restauration et la difficulté de l’interprète à penser ses transitions à l’aune de la forme n’arrangent rien
