LAETITIA, LOUIS ET NOTRE ÉPOQUE
LA TABLE DU DÉJEUNER EST DRESSÉE dans une jolie maison au sud du XIV e arrondis sement parisien. Trois générations de femmes Casta se retrouvent pour partager le repas avec Louis Garrel. Car dans cette maison, les femmes sont majoritaires – même s’il y a quelques mois, un nouveau-né baptisé Azel, à la frimousse souriante et à la tignasse rousse, est venu grossir le contingent masculin. Le soleil illumine la cuisine. Pendant un moment, on pourrait se croire dans un film de Jean Renoir, à savourer la trêve pacifiée d’un déjeuner à la campagne. Après un partage démocratique de merveilleux gâteaux, ces femmes gracieuses s’évaporent dans la maison, et l’on se retrouve à discuter à bâtons rompus avec Laetitia et Louis, comme avec des amis. Deux amis qui sont par ailleurs des stars, et qui viennent à nouveau de travailler ensemble. Après avoir mis en scène une première fois son couple à la ville dans le déjà très réussi L’Homme fidèle, Louis Garrel récidive. Pour La Croisade, il a imaginé, avec son complice Jean-Claude Carrière, une fable diaboliquement drôle et contemporaine où un petit garçon peut-être plus éveillé que ses parents au monde comme il va mal, leur vole des objets qu’il juge inutiles pour financer un programme écologique à l’échelle de la planète. On n’a ici spoilé que les premières minutes du film, et on laissera aux spectateurs la surprise de la suite, comédie vraiment à hurler de rire, qui nous promène d’une forêt francilienne au désert africain. Logiquement, on commence par parler de ce film, avant d’élargir la conversation à d’autres sujets contemporains dont certains hautement radioactifs. Laetitia et Louis ne sont pas toujours d’accord, doutent, réfléchissent, élaborent ensemble une réflexion dont on sent qu’elle précédait et survivra à cet entretien. On vit donc comme un privilège d’avoir partagé avec eux cette discussion, ponctuée, quand les esprits entrent en surchauffe, de tonitruants éclats de rire.
Laetitia et Louis, c’est la deuxième fois que vous travaillez ensemble, mais ce qui surprend ici, c’est à quel point,
