ADÈLE EXARCHOPOULOS
“Tout est politique dans le vêtement: ce que tu fais de la mode, comment tu en joues, ce qu’elle montre de toi aux autres, qui conçoit ce que tu portes, c’est politique et tant mieux.”
Elle a quelque chose d’une star du hip-hop en goguette. Quand Adèle Exarchopoulos arrive à notre rendez-vous, sur la terrasse chauffée (elle fume clope sur clope) d’un café anonyme du boulevard Saint-Germain, elle porte une large doudoune, un jogging et des baskets, tout cela de luxe et blanc cassé, ainsi qu’un grand sac de courses Hermès, de ceux qu’arborent au coude les touristes fortuné·es pour transbahuter leurs achats. nous lance-t-elle goguenarde, nous qui imaginions, c’est vrai, qu’elle venait de craquer pour un Birkin XXL. De ce sac en papier orange, elle extrait alors quelques vieux tupperwares et des poignées de colliers de bonbons, cette friandise hyper chimique qui lui rappelle son enfance, un péché-mignon qu’elle partage avec sa BFF Leïla Bekhti (sa ditelle), qui vit dans le même immeuble qu’elle. Voilà qui résume bien la relation décomplexée, distanciée, spontanée, rigolarde, que l’actrice entretient avec la mode. À se jouer du « bon » et du « mauvais» goût, du haut et du bas de gamme, des codes masculins et féminins, en le titre du très beau (et très drôle, et très politique) premier film dont elle est l’héroïne (Cassandre, une hôtesse de l’air low cost) lui va d’ailleurs pas mal: depuis que l’a révélée en 2013, elle se montre au monde comme ça lui chante. À la fois glamour au possible quand elle signe avec ces grandes maisons qui font d’elle leur visage (Fendi, Paco Rabanne, Bulgari…) et « girl next door ». À la fois actrice fatale et vingtenaire normale que la marche du monde inquiète, voire révolte. Rencontre avec la plus libre de nos actrices-égéries.
