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u disque, les anthologies Scarlatti sont d’abord rares. Si un Vladimir Horowitz en glisse régulièrement dans ses programmes, telle cette hypnotique à Carnegie Hall le 23 avril 1951, il attendra 1964 pour dédier un album entier au compositeur. Très tôt, cependant, fleurissent des pépites isolées, où l’interprète semble se donner pour mission d’extraire du microcosme, détachée d’un bouquet ficelé en 1952 par Robert Casadesus, ou de cette sous les doigts de Carlo Zecchi en 1937, feu d’artifice de contrastes.