SPÉCIAL FÊTES
Mauvais genre
“Une histoire mondiale des femmes photographes”, sous la direction de Luce Lebart et Marie Robert, éditions Textuel, 25x28,8 cm, 504 pages, 56 €
Le monde ne peut être traduit par le seul regard des hommes. Cet ouvrage participe à la réhabilitation de l’existence et du rôle des femmes photographes, qui n’ont cessé d’exister, depuis la naissance de la photo jusqu’à nos jours... Un livre manifeste qui fait déjà référence. ♥ ♥ ♥ ♥ ♥
Dans le domaine des sciences, il y a un terme pour décrire le déni et la minimisation récurrente et systémique de la contribution des femmes, leurs recherches étant alors souvent attribuées à leurs homologues masculins. Il s’agit de “l’effet Matilda”, théorie de l’historienne Margaret Rossiter. Ce concept s’étend bien au-delà des sciences. Et le milieu de la photographie excelle dans l’art de l’effacement. Luce Lebart, historienne de la photographie et Marie Robert, conservatrice en chef au musée d’Orsay et chargée de la collection de photographie, ont eu la lourde tâche de rétablir le rôle des femmes dans l’Histoire de la Photographie. Marie Robert s’était déjà attelée à démontrer l’invisibilisation des femmes dans une exposition mémorable “Qui a peur des femmes photographes ?”. Dans cet ouvrage, les deux auteures redonnent aux femmes photographes du monde entier toute la place qu’elles méritent, que ce soit dans notre histoire passée, mais aussi dans notre contemporanéité. Un travail de recherche de plus de deux ans pour exhumer des noms qui étaient restés dans l’oubli, des destins de vie hors du commun, et nous révéler les histoires qui se cachent derrière certaines images. Au total, ce sont 300 femmes photographes des cinq continents couvrant l’histoire de la photo, de son invention jusqu’à nos jours. Soit presque deux siècles de documentation du monde à travers le regard des femmes. Cet imposant livre s’inscrit dans un travail de recadrage et de désinvisibilisation par les relectures féministes en histoire de la photographie, opéré ces quarante dernières années. EW
En campagne
“Rural”, de Raymond Depardon, Éditions Fondation Cartier pour l’art contemporain, 35×28 cm, 124 p., 45 €
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On connaît l’attachement de Raymond Depardon pour le monde paysan, lui qui vient d’une famille de fermiers. Au tournant du siècle, il sillonne la France rurale, et de sa chambre 6 × 9 tire des images noir et blanc d’une grande beauté, qui disent le
