COMMENT NAISSENT LES DÉCORS DE VOS FILMS?
J’ai besoin de visualiser les choses en écrivant mes scénarios. J’ai souvent en tête des lieux que je connais déjà. Quand c’est, par exemple, l’appartement d’un couple d’aujourd’hui, je peux imaginer le mien ou celui d’un ami. Parfois, ce sont des éléments de décor très précis qui ont une signification dans la dramaturgie. Mais, dans le cas d’un film d’époque, c’est plus abstrait. Je fais partie des réalisateurs qui, lors des repérages, sont ouverts à toute proposition.
POURQUOI ACCORDEZ-VOUS UNE TELLE IMPORTANCE AUX DÉCORS?
Pour moi, le décor est un aspect narratif du film, il raconte le personnage, l’histoire, le milieu social. À travers lui, de nombreuses choses peuvent être induites. Je trouve que, dans le cinéma français, les décors sont souvent inexistants, il n’y a pas vraiment de travail à ce niveau-là. Même si c’est un film contemporain, je me pose beaucoup de questions: sur quel genre de canapé il s’assied, quel genre de télévision ils ont…
D’UNE MANIÈRE GÉNÉRALE, COMMENT TRAVAILLEZ-VOUS
