n a beaucoup glosé sur le rapport conflictuel que Beethoven entretint avec le(s) pianoforte(s). Que le « géant parmi les pianistes », selon Vaclav Tomasek, ait sans cesse exigé des claviers plus perfectionnés rend passionnante l’écoute du répertoire sur les instruments d’époque, en constante évolution, irremplaçables pour en restituer la saveur. Déjà Scarlatti et Bach s’étaient épris des nouveaux venus, signés Cristofori et Silbermann, susceptibles de dynamiques et . A noter que le vocable n’a jamais été réduit à sa moitié « piano » en Allemagne où les sonates « » de Schumann, Liszt ou Brahms font toujours écho à la (clavier à marteaux) de Beethoven. En praticiens de haute volée, Weber, Mendelssohn, Liszt ou Clara Wieck-Schumann ont manié tous les claviers, carrés ou en forme de harpe (), à la différence de Chopin quasi tributaire des Pleyel.
