La première fois que nous croisons le travail de l’artiste franco-suédois Eric Magassa, c’est à Göteborg, ville portuaire à l’ouest de la Suède, à l’occasion de la Biennale d’art contemporain. Son installation à›Franska Tomten,›un mur long de 60›mètres peint en rose et bleu vif, balisé de peintures, photographies et collages, nous aimante instantanément. Un grand tirage en particulier attire notre attention. Au fil du mur, les statues africaines s’animent, filtrées, déhanchées. Les papiers découpés, tels des spasmes colorés, se baladent de toiles en tirages et créent un ping-pong d’idées. Il y circule une énergie cubiste. Une pause se crée sur une embarcation silencieuse. Le mur entier semble vibrer au son d’un seul et même rythme, ardent –›peut-être celui de Dean Dixon, chef d’orchestre et premier Américain noir à diriger des orchestres symphoniques internationaux (Göteborg, 1953-1960) et dont le visage apparaît sur un collage. Le mur›résonne, dialogue. Il se dresse, puissant, face à l’édifice de la compagnie maritime Transatlantic dont les ornements trahissent l’implication de la Suède dans la traite des esclaves noirs; en›1784, le royaume signe un traité de libre-échange avec la France et gagne une colonie, Saint-Barthélemy. C’est la découverte du passé colonial de la›Suède, peu connu, qui conduit Eric à entreprendre ce projet. Même s’il ne revendique pas son art comme politique, l’artiste, de par ses origines, s’interroge sur les questions identitaires liées à la mémoire et aux espaces, et les questions autour du colonialisme sont peu à peu devenues le fil rouge de son travail artistique. Nous rencontrons Eric dans son atelier à Göteborg. Bob en wax vissé sur la tête, sourire chaleureux, il est à l’image de son art›: pétillant. Il›nous guide dans son accueillant bric-à-brac.›“, explique l’artiste.›“”›Le tâtonnement, la réflexion et les impulsions font partie du processus créatif d’Eric qui laisse
