Raquel Camarinha et Yoan Héreau
The Good Life: Comment avez-vous conçu le programme de ce disque?
Le nom de Debussy s’est d’emblée imposé. Puis celui de Francis Poulenc, que nous avons beaucoup interprété, notamment sa sur le texte de Jean Cocteau. Nous voulions aussi défendre le de Ravel, dans Nous voulions enregistrer ce que nous aimons par-dessus tout. Quand l’amour des œuvres est le vecteur principal de l’élaboration du programme, les choses deviennent faciles.
