And in the end…
En cette chaude matinee d’aout 1969, les quelques passants qui deambulent par hasard du cote d’Abbey Road assistent a un spectacle pour le moins inhabituel: les Beatles, alignes en rang d’oignon sur le bord du trottoir, attendent patiemment qu’un photographe ecossais du nom de Iain MacMillan, juche sur un escabeau au beau milieu de la rue, leur donne le signal de traverser le passage pieton situe juste a cote du studio d’enregistrement le plus celebre d’Angleterre
Legerement en retrait, Linda McCartney, elle aussi photographe, capture, entre autres, l’image d’une respectable Londonienne vetue d’une robe violette a rayures en train de papoter avec Ringo Starr, au moment ou Paul ajuste le col de la veste de son batteur prefere. Nul n’a conscience d’assister a un moment historique. Iain MacMillan sait qu’il a tres peu de temps pour realiser, d’apres une serie de croquis griffonnes sur une feuille par McCartney, la pochette de l’album que le groupe est en train de finaliser. En amont, un policier en uniforme est en charge de reguler le trafic sur cette artere toujours tres frequentee.
Au “Go!” du photographe, John, tout de blanc vetu, s’avance le premier sur la chaussee, suivi de Ringo et de Paul — cigarette a la main et pieds nus, detail qui aura son importance —, George fermant la marche. Parvenus de l’autre cote, ils renouvellent le meme manege, dans l’autre sens cette fois, mais toujours dans le meme ordre. MacMillan les shoote au Hasselblad, format 6x6, qui lui garantit une qualite optimale de rendu et un format homothetique a celui d’un 33-tours. Au total, il realisera six cliches. Pas un de plus. Le cinquieme, choisi par McCartney, sera le bon. Au final, la prise de vue de l’une des pochettes de disque les plus iconiques de l’histoire du rock n’aura dure que 15 minutes. Elle ne comportera ni son titre, ni le nom de ses interpretes, relegues au verso, sur fond de mur de briques: . La simplicite meme.
