Corinne François-Denève est maitresse de conférences en littératures comparées à l'université de Dijon. Après une thèse sur le "roman de l'actrice", elle travaille en études actorales (Vivien Leigh, Greta Garbo...). Elle traduit également du suédois les dramaturges femmes du temps de Strindberg (La Comédienne d’Anne Charlotte Leffler, suivi de La Juliette de Roméo de Victoria Benedictsson, L’avant-scène théâtre, mai 2015, Sauvé, d’Alfhild Agrell, L’avant-scène théâtre, collection Quatre-Vents classique, 2016, Théâtre complet d’Anne Charlotte Leffler, Classiques Garnier, collection « Littérature du monde », 2016). Elle est par ailleurs directrice de la compagnie de théâtre Freya et ses chattes, dédiée au matrimoine scandinave. Ses recherches se consacrent aussi au lien entre littérature et histoire, à l’humour, au lien majeur/mineur (elle a aussi publié une biographie de Johnny Halliday (Johnny à 20 ans, au Diable vauvert, en 2013).
Elle regarde avec passion les séries populaires du service public (Plus belle la vie, Un si grand soleil).
Elle présente ici les séries sur MAIGRET : les deux séries françaises : Richard et Cremer, la dernière série en date, celle anglaise avec Rowan Atkinson, et la série italienne avec Gino Cervi. Elle montre comment Georges Simenon est un auteur très intermédial : très vite adapté au cinéma, à la TV : d’abord « ailleurs » : GB, URSS, Japon, Italie (ici quelques mots sur série « pré-sérielle italienne) puis un unitaire à la télé française, puis les deux séries. Elle décrit ensuite le personnage de Maigret dans les romans et nouvelles puis dans les séries : est ce un personnage médiocre ? Un personnage télévisuel ?
Elle analyse ensuite plus précisément les séries Richard/Cremer/Atkinson
en montrant comment sont faites les adaptations par rapport aux programmes de Simenon, par rapport aux époques, à des considérations esthétiques, à s'adapter aux différents acteurs. Elle se pose ensuite la question sur le fait de savoir s'il y a des changements significatifs d’une série à l’autre ? Elle cherche enfin à comprendre le rapport entre Maigret et l’histoire : un personnage a-historique ? Enfin, elle termine en se demandant si la série des Maigret : c'est l’espace de la nostalgie ? .
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