ituée géographiquement au cœur de l’Europe sans pour autant en faire partie économiquement ni politiquement parlant, la Suisse n’est certes pas bien grande (41285 km2), mais le rayonnement de ses plus célèbres designers, architectes et graphistes semble inversement proportionnel. Convaincue par le modernisme et le dialogue artisanat-industrie prôné, dans l’entre-deux-guerres, par Walter Gropius, à l’école du Bauhaus voisine, la Suisse a ouvert, à son tour, plusieurs établissements remarquables dispensant un enseignement resté très prisé, localement et internationalement (l’ÉCAL, la HEAD…, ). Démocratique par culture, le design suisse est durable dans tous les sens du terme et accompagne le quotidien avec épure et fonctionnalité. S’il ne résiste pas, parfois, à inclure quelques touches de ludisme voire d’excentricité, il ne tombe jamais dans le registre du décoratif pour le décoratif, comme cela peut se produire en France. Outre le bien connu couteau multilame de Victorinox les icônes du design suisse sont, par exemple, le modeste éplucheur l’omniprésente horloge Mondaine, créée en 1944, par Hans Hilfiker, et dont l’ingénieux mécanisme permet aux chefs de gare de tout le pays de se synchroniser en temps réel afin d’assurer la légendaire ponctualité suisse. Côté meubles, il faut bien sûr citer l’archétypal tabouret de Max Bill (1954), et la chaise d’extérieur , à la silhouette dessinée au millimètre près (conçue pour l’Exposition nationale suisse de 1939 et aujourd’hui rééditée par Vitra) de Hans Coray, ainsi que la de Julie Richoz (Tectona), ou la d’Adrien Rovero (Atelier Pfister, prix suisse du design 2018). Ou encore, loin de l’épure certes – mais donc loin du cliché! –, le très canapé paysage d’Ubald Klug et Ueli Berger (De Sede). Il y a fort à parier que les systèmes de rangement tout comme les meubles édités par Vitra équipent les bureaux des
